電影將來的趨勢

在好萊塢電影佔領世界之後，美國的電影特一眼就能看得出來，但是在人的審美提高之後，大家希望來點不一樣的東西，好萊塢的大明星克魯尼，也順著這條線來到歐洲的文藝。
剛看這部片子，也是因為可魯尼，畢竟有他在，可以說大製作，就是再爛也不會爛到那裡去，深夜硬是把《美國人》看完了。沒有打動我。。。
後來看導演，才知道是Anton Corbijn，那麼片子就一定有說頭了，導演一看就是攝影出身，每一個畫面都很厲害，也正是因為攝影出身，電影的元素不多，不能說是古典學院派，實際上電影還是比較先鋒的。
一說到電影，一般的電影術語主要是現實主義和形式主義，好萊塢的電影大部份都是現實主義的。所謂的靠近文藝的（雖然我不同意電影分文藝片，和商業片）是形式主義，本片更靠近形式主義，導演用攝影機去捕捉那種緊張感和孤獨感，但是同時又用音樂去製造緊張（現實主義）所以說可以看出來導演的一些想法，他能用克魯尼，就是明顯的當婊子也立牌坊，個人腔調的電影同時還要票房，視覺的感受，同時還要加入故事的控制。看海報就知道了，基本上海報和電影不是一個腔調，為了就是宣傳。
 說說電影，將來電影的趨勢基本上應該是這樣的，導演個人的痕跡會越來越明顯，同時還要有一個大家可以接受的東西，用大明星是最好的方法。好萊塢的獨立導演的比重也越來越大，科恩兄弟，昆丁，大家都已經很熟悉了。個性是必須的，但是個性了不一定有人喜歡，當代藝術還是需要解釋的，但是電影你導演沒有辦法解釋，大家就是自己看得，所以對於這部片子，我不是很喜歡，但是不能否認他不是一部好片子，最多只能是不對我的口。
  無論怎麼樣，克魯尼可能是想拿一個小金人，也可能就是喜歡這樣的東西，但是可能他走的太快了，太快和太慢都不好，基本上現在大家還是普遍不喜歡這樣的電影的，內容冗長又不好玩，將來也許好萊塢都是這樣的。。。。。
  說起國內來，就可憐得要命了，大家正在歡呼著山寨，但是卻不知道那種速食的東西已經開始被淘汰，國內的導演打著為了老百姓拍電影的幌子出爛片，影迷看了不舒服，就是為了一個消遣的人看了，根本提高不了審美，讓大家還處在電視連續劇的階段，好片子大家反而不能接受，原應很簡單，就是就和印度的主流還是歌舞片一樣的，因為那裡大部份都出這種片子。我看很多網站對於《喜洋洋灰太郎》的評價比《聰明的狐狸爸爸》要高很多，一說就什麼支持國產，支持個屁啊，奶粉也是國產的，也支持啊！這麼偉大的一個民族，應該支持好的才對。
   好像說的遠了，是太遠了。對於片子，我沒有感覺，身為一個學電影的人，我不敢在大師面前亂說，片子雖然後期處理的痕跡很少，但是質量還是在的，又但是我不喜歡