摘抄（自《希區柯克：一種私人傳記——這只是一部電影》）+我的感想

************這篇影評可能有雷************

希區柯克說：「我對《迷魂記》的興趣在於，這男人迷戀於將這女孩變成她不想成為的樣子。」
去過聖胡安包蒂斯塔教堂的遊客竇唯沒能找到《迷魂記》里那個鐘樓而感到失望。它早在1949年就因為木料腐化而被移走了。電影裡的那個是用特別添加在教堂上的特殊效果拍出來的。
因為擔心電影公司堅持要把埃爾斯特繩之以法，希區柯克還拍了一個備用結局，不過最終並沒用上。在這個結局中，米吉在房間裡聽著廣播，說的是埃爾斯特在法國被捕。斯科蒂走進房間，她關上了收音機。他什麼都沒說，獨自走到窗邊，她給他倒了杯酒，然後走開了。她知道他現在的心情。
本來應該由薇拉邁爾斯扮演瑪德琳和朱迪，但《迷魂記》的拍攝因為希區柯克的膽囊手術而推遲了。等他準備好的時候，她卻因為懷孕而被迫退出。金諾瓦克是希區柯克的第二選擇。（我：金諾瓦克多驚艷啊！比薇拉邁爾斯美多了！）
「有一次我犯了一個錯誤，就我這角色的動機問了希區一個問題。他嚴肅地看著我說，『金，我們不要在這些問題上挖得太深。這只是一部電影。」（我：「這只是一部電影」，和書名一樣，但也體現希區柯克電影的通病——人物太過扁平化。不過正像《熱情似火》裡面的經典台詞所說，no one's perfect.)
「誰穿上那件大衣會不出彩？」儘管有時候演員們可以留下自己在片中的戲服，但諾瓦克當初並沒要求留下《迷魂記》里那件白色大衣。「現在它已經是電影史上最著名的大衣了。」她嘆息道。（我：親愛的，肯定不是所有人穿上它都會那麼出彩，不過你穿著它實在是美極了。）
「斯科蒂的樂趣，」希區柯克說：「更多的是給他的愛人穿衣服，而不是脫衣服。給朱迪穿衣服的過程其實是在給她脫衣服。但斯科蒂永遠都無法真正擁有他腦海中的那個女人，因為她只存在於他的腦海中。」（我：記得有篇評論中提到這部影片，大意是說希區柯克曾經評論此片為一個男人想和死去的女人做愛，好吧，希區柯克很推崇弗洛伊德，所以說起話來也是這種調調。）
「當詹姆斯史都華扮演的角色給瑪德琳脫衣服時，我沒有必要把它拍出來。觀眾看到她的衣服晾著時，他們的想像力會自己開動。但是我更希望當初能把他脫她衣服的畫面更清晰地表達出來，並不是拍出來，而是用更加清楚地內衣畫面來表現——這兒晾著一副胸罩，那兒曬著一條短褲——不過這在當時是不允許的。」（我：我承認，我看到這點的時候讓他滿意了，只是我剛開始以為斯科蒂會向瑪德琳解釋她的衣服是米吉之類的人幫助脫的，不過後來我發現沒有。突然想到希區柯克所喜歡的色情方式：一個教師模樣拘謹嚴肅的年輕女子和他一起坐在計程車后座上，然後悄悄拉開他的褲鏈——他喜歡隱秘的充滿聯想的色情。）
朱迪鬆散的頭髮和瑪德琳向上梳起的漩渦髮型形成鮮明對比，後者的髮型中也融入了片頭設計師Saul Base設計的片頭漩渦效果。這一髮型在影片中扮演了重要角色，它是由希區柯克和Nellie Manley一起設計的。
希區柯克很喜歡埃爾斯特的辦公室，因此請亨利巴姆斯泰按這個樣子給他在貝拉吉奧路的家中也弄這麼個房間。
《迷魂記》里出現了一家舊金山餐廳，厄尼餐廳，不過那都是在派拉蒙的攝影棚裡搭起來的。「厄尼餐廳完全就是個佈景，」巴姆斯泰說：「我找到了同樣的牆紙，然後讓他們從舊金山運來了碟子，厄尼餐廳的老闆，高迪兄弟也出現在了影片中。這部影片上映後的兩三年里，人人都去厄尼餐廳，他們都想坐在詹姆斯史都華和金諾瓦克坐過的位子上。」
剪輯工作完成後，希區柯克對厄尼餐廳裡的一個重要鏡頭感到不滿意。「金諾瓦克第一次經過詹姆斯史都華身邊，」聯合製片赫伯特科爾曼告訴我，「她瞥了他一眼，彷彿她知道他為什麼在那裡，這下就把整個劇情都暴露了。希區即將外出度假，於是他讓我負責重拍。這意味著重新搭建餐廳佈景，還要把金諾瓦克和一些出現在背景裡的演員找來。我們並沒搭起整個佈景，因此我不得不用焦距更長的鏡頭拉遠了拍，以隱藏背景中缺少的那部份。希區回來後，他說，『你用錯了鏡頭。』不過他立刻就明白了。」（我：我對那場戲印象很深，金遠遠地走來再離開，始終沒有看攝影機一眼，顯得那麼神秘那麼美，實在是佩服希區柯克的細節功夫。）
有一場戲，希區柯克給予了很多的考慮，甚至還有些舉棋不定，那便是朱迪在畫外音中承認自己是瑪德琳，是謀殺埃爾斯特妻子的同謀的那場戲。瓊哈里森勸說他將他刪除，為的是把懸念一直留到最後。希區柯克被她說服，要求影院上映時都把這段戲去了。一位名叫巴尼巴拉班的大院線老闆之前已經看過最初那個版本，而且十分喜歡。他堅持必需要把剪掉的那段補上，阿爾瑪也這麼認為，最終這場戲又被恢復了。（我：記得希區柯克這麼評論過本片的懸念，如果將朱迪就是幫兇這一懸念留到最後才解開，那麼觀眾急切想知道的是這究竟是怎麼一回事；而把懸念先告訴觀眾，卻單單不讓男主角知道，此時觀眾著急的卻是男主角是如何知道的，怎麼才能讓他知道。這兩種懸念哪個更大，似乎不太容易抉擇。）
亨利巴姆斯泰告訴我（作者），希區柯克特彆強調斯科蒂的公寓必須能看到科伊特塔，這是舊金山的一個地標，從城內和城外都看得到。巴姆斯泰二話沒說就照做了。多年之後，當他在《家庭陰謀》劇組工作時，他問希區柯克當初那麼做的原因。
「科伊特塔是陽具的象徵。」希區柯克解釋說。（我：又來了，弗洛伊德最有名的粉絲。諾瓦克在片中好像還有一句台詞特地點名了從斯科蒂的家能看見那座塔。）
我：很小的時候只看過希區柯克的《蝴蝶夢》和《鳥》。已經記不得情節，卻清楚地記得看過之後揮之不去的恐懼與緊張。作為一個成年人，沒有誰會再被希區的電影嚇到，甚至有人開始稱他的電影為小兒科。但是我認為，一個兒童的恐懼是最感性最隱秘的恐懼，所以希區電影中的懸念和恐懼也是如此。此外，他的心理學暗示，他對包括鏡頭、色彩、佈景等等所有細節的近乎強迫症似的一絲不苟，都使得他無愧為最偉大的電影大師之一。
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