時間之不可逆

《花樣年華》不僅是一個純粹的婚外戀的故事。如果那樣的話，王家衛只不過是一個做工更精細，用光更細膩的馮小剛罷了。事實上，王家衛用旗袍，爵士樂為我們精心構造了一個懷舊的陷阱，也妨礙了我們對影片的理解

　在影片中，需要注意的是哪個時時出現的時鍾意象，片中的時鐘出現了很多回，每一回都佔據了整個畫面，所指向的時間也不斷的向前推進，王家衛在這裡真是以時鍾意象提醒我們由於 時間的不可重複性帶來的一切關於過去了解釋的可能虛偽性。自小到大，我們關於歷史的記憶都是生活在由歷史教科書的話語敘述構成的話語空間裡，所有沒有經歷過歷史的人們，又有幾分確信這些都是漫長時間長河的真相呢？

　　「一切歷史都是當代史」，在一切似乎真實的歷史記錄背後都或多或少的隱藏著主觀的黑手，歷史說到底只是我們當下認知的它者，如影片中柬埔寨迎接戴高樂的場景，同樣在這以時刻，我們的主人公卻在吳哥窟挖了洞埋葬了自己的秘密。這兩件事，應該是在漫長時間長河中的真實記憶，但通過眾多歷史鏡頭和文章的過渡，人們往往在完成對前一種真相的記憶的同時完成對後一種真相的遺忘，這部片子通過動盪歲月中一對普通男女的戀晴所要告訴我們的正是時間真相的多維性而非單元性，而非僅僅是一些關於政治，國家，民族的宏大敘事。

　而影片中之所以出現那麼多的虛擬的對話場面，也是試圖表現與德國影片《羅拉快跑》同樣的主題，羅拉的男朋友犯了事，需要羅拉來救，而羅拉無論早到還是遲到一分鐘都回產生完全不同的結局，影片通過對羅拉遲到，早到，按時到三種情況的考察說明，由於未來的不可知性，一切關於未來的欲設在未來沒有成為現實前總是有著多種的可能性，處於現在支點上的我們對未來總是無法把握，而我們如果通觀全局會發現，這些虛擬的對話場面是發生在一個過去時間上的對未來的欲設，這裡就有觀眾認知的「未來」正是「我們」所看到「過去」，而「他們」心目中的「花樣年華「也正是我們心目中或者歷史教科書上動盪的大時代！

　王家衛通過」虛擬之虛擬「讓我們明白，我們對於過去同樣是無法把握的，原因同樣來自時間的單向不可逆性。正如片中的時鐘，走過這一段便是下一段。

　　也許也是處於對自己影片可能產生的誤讀的擔心，王家衛在影片的最後打出了一行字幕：那個時代已經離我們遠去，所有關於那個時代的回憶就像隔著玻璃的窗外，看得見，摸不著·····

　　王家衛以自己的方式具體鮮明的作品」把個體的悲劇從歷史的喜劇性結論中剝離出來，讓個體生命的價值如一道流水淌過密封的歷史句號。」

　　也許，在歷史教科書精心建構的宏大敘事背後，時間的真相也一如梁朝偉在影片結束所堵住的小洞一樣，永遠是秘密，而想探究出秘密的人，只能窺見那一層層黑的殿門！