《紅色情深》——協奏曲的命運三重奏恛轉

一個人落在世界，是一件很荒唐的事情，就像那隻被奧古斯特丟棄的狗，獨自栓在川流不息馬路路燈下茫然失措的身影，張望著主人離開的方向，滿腦子都是問號，為什麼為什麼，來則來了，為何又被丟棄了。

之前很早便看過這部剋日什托夫•基耶斯洛夫斯基封山之作，只是那時沒有懂得這究竟在講什麼，直到昨日看完《兩生花》後，我猛然間回憶起看過的《藍白紅》，原來根源溯本都是親切的，而又是遙不可及的，那一片片，精緻到讓我勘慰的血脈相連，竟然還是和導演內心的矛盾與疑惑深埋相綴，是怎樣的人生以及民族的失落，帶來了波蘭這個幾乎文化以及人類彌敦不堪的深刻烙印，就像巴赫的無伴奏大提琴協奏曲般短促蕩然恛轉，像是命運的百轉千回，又更像是思想拷問的羊腸小道，一切可能都在轉角之處，一個又一個的迂迴轉身，一個個背影相靠影子相交，遙遠的就在身後。

從《兩生花》開始，導演就刻意讓母親這個角色缺失，從兩位微諾妮卡母親的早逝到瓦倫丁與母親關係的隔閡，都讓基耶斯洛夫斯基電影中呈現出波蘭式哀傷的氣息，而這一次，瓦倫丁終於實現了兩位微諾妮卡想幫助那個步履瞞珊老婦的願望，或許那個缺失的母親便是這個老婦吧，有些倔強又老邁不堪，就像導演離開的那個多難的祖國。

在此片中，或許正因為是封山之作，於是更是將導演的意識更加深入其中，於是導演成為了那個終身都在審判他人的法官，同樣的老邁同樣的步履顛沛，同樣的拷問人性同樣的殘卷餘年，對人之命運的反思中，同樣質疑著生命本體的存在感與荒誕。

誰有資格審判他人？當瓦倫丁撞傷法官那隻狗見到這個老邁之人時，那是一個沒有禮貌甚至缺乏同情心的垂暮之人，或許人們都在想，活該這個老人孤獨一人吧，就連瓦倫丁或許也是這樣想的，直到最後那隻叫希坦的狗倔強的再次回到法官家的時候，轉機便出現，命運的前方之路也發生變化，這是人之意志在起作用，還是人心中尚留的對溫純的期待，於是老人像是一個審判世間所有規律的旁觀者般，再次舉起了《兩生花》中那位木偶操作者關於心理層面的追問。每個人生活在這個社會裡面，都自帶著這個社會以及個人的某種符合的價值體系，總是儘量讓一切的運轉都在這無形的約束中友好而平穩，並且以此為衡量他人以及罪責的標準，脫離這個規範便是無理之事，誰不知殊不知，那套我們自認為的行為準則，從另一個角度看上去竟然是那般的迂腐不堪頭腦僵化，所以，誰有資格審判他人，那些被賦予審判資格的人，所依循的又是怎樣的標準。於是，當瓦倫丁再次出現在法官家中的時候，曝光過度的臉，被打碎的酒瓶，甘甜的梨子酒，還有那個一生都沒有愛人的法官，釋放了一個水手卻發現他並非無罪，但還是決定不予追究讓他過上了幸福而平凡的生活。而此時，本身為符合一切標準行為的瓦倫丁卻採取了贊同，並加深了對法官的好印象，究竟是什麼原因，讓一個自認為有理之人接受了這一犯了罪責的標準，因為生活本身在沒有竊聽以及偷窺中，難覓真相。而真正的真相，又在哪裡？我們且能透視人性之心，複雜之核，善惡之界，我們豈非不是相同的，人。瞬時間，被竊聽者變成了道德敗壞者，而竊聽者法官以及知情者瓦倫丁變成了微喏的受害者。

奧古斯丁，一個法學學生和自己金髮的女友，也在法官竊聽範圍之內，直到法官揭發了自己，在審判他人之後樂享被審判，因為自身並非無罪之身。他這命運洄轉的自我救贖，卻導致了奧古斯丁重演了一次他自身的過去。這個身份，這個平行蒙太奇手法的運用，讓我們在畫中畫裡，更加難以分辨審判者與罪責。法官坐在那紅色靠椅、紅色帳幕、紅色舞台的劇院中，回憶他最愛人背叛他的經過時，在暴風雨中瓦倫丁白色窗簾下艱難的身影，都在述說著導演這一生的風雨之路、愛戀之苦、紅塵之命運，三人的三重奏在協奏曲中快板相接，明澈相視側面而對，一路盤瀉之下。

誰能說，自己是完全無罪之人，而誰又能真實地理解自身命運的時間空間的轉圜，法官在劇院完結了自己一生的命運，而瓦倫丁和奧古斯特踏上他們命運的遊輪，風雨突變，而他們兩人卻在生死洄轉中相見，那張被翻覆的紅色廣告慕帷，法官在破碎窗前深情眼眸下的眼淚，定格在紅色羽絨服前裹著毛毯的瓦倫丁，還有一旁眼神堅定凝望前方的奧古斯特。

命運，在此卻又不在此時，跳躍著閃回著，捉摸不定。或許，質問再深，如果失去生命，一切都無所意義，只是有時候命運讓你在生死之間，得見你的未來，在這看似混沌不堪荒唐的世界之中。

2010-9-23