表現與敘述

這是個不錯的片子，幾個老男人表演的也很好，故事也挺有個性，節奏把握也不同一般，因為都有失憶的情節，是我想到了《記憶碎片》，而後又想到了題目「表現與敘述」。
我學的是古代小說，所以對這方面有些敏感。我一直覺得，在當代最能和小說的存在生態進行比較的就是電影，而且很有意思的是，中國電影就像中國小說一樣，經常是以表現為取向的。就拿本片來說，故事的走向可以有很多，但最終卻選擇了表現江湖信義、盜亦有道這樣的傳統主題。其實，如果仔細來看，那場沙灘上的溫情戲可以說是導演、或者編劇的一個思想亮點，在那裡，其實可以走向哲學的探索，但這樣的靈光只能一閃現，不會成為電影的主體。相似的，這樣一部頭緒繁多的電影，本可以在敘述上更加複雜，但同樣也沒有成為片子的主體。
比如說，在第一次打鬥之後，三好男接到魔頭電話，讓他們看顧三壞男，而此時老外又恰巧處於失憶狀態，在這個時候，如果走敘述主義路線，就可做這樣的安排：三好男雖然把三壞男打死，但其中之一被壞男打掉了耳朵；與此同時，老外醒來時，發現原先用來輔助記憶的照片都丟了，剩下的只有女兒對仇人的描述；這樣，老外就把三好男當成了三壞男，從而追殺他們。同時呢，魔頭也在追殺三好男，而澳門警方在查案的過程中，對老外有了懷疑，派員追查老外。這樣三條線下來，就變成了不折不扣的敘述主義，再在前後進行一些故佈疑陣的時空顛倒，以及一些必要的補充說明，就能成為一部以敘述為指向的電影。
但是沒有，我們似乎總是不太喜歡這種奮發複雜，我們總是要用最經濟的筆墨表現一個很中國化的主題，覺得這才是王道。
當然，表現和敘述只是一種指向，並不能截然分開，表現終究要靠敘述來進行，而敘述本身肯定就是一種表現。   舉報