今天我們看了《菊豆》，老師原諒我，我沒有想到你提示的那些方面的東西

       一開始我們都想錯了，剪裁不太合體的大畫布衣裳，挽著勞動婦女的髮髻，一張恬靜淡然的臉，眼神不說楚楚可憐也絕對是柔情似水（直到今天才不由得感嘆老謀子喜歡鞏俐真不是沒道理），一個這樣的畫面總是會給人直觀印象，這是一個傳統農家婦女的形象，直到她說「我的好身子留給你」時，我們才有點意識到，這似乎不是一個逆來順受的女人，包括她那句「狼」的比喻，都開始讓人的慣性思維開起了小差，她原來會用這麼強烈的方式去追求想要的東西，她原來有這樣強烈的野心和慾望（我一直覺得這種野心和慾望同現在人們對錢、權、物質的追求是一種同樣的心態，只不過是價值觀不同，這懸掛在取向另一端的肥肉也不同罷了），有一種猛然醒悟，上當受騙了的感覺。

    也許是源於看了這麼多年電影電視的一種直覺，從菊豆和天青第一次在一起時開始，就感覺這兩人最終一定不會有什麼好下場。不過這一幕拍的真是夠好，紅布，池中紅色的水，從下往上拍那些布和水接合的瞬間，紅布擦過女人迷醉的表情，墜入水中一團團氤氳的樣子，就像是那第一次充滿狂野又略帶羞澀的性事的物化寫照，那種早期的電影，沒有特效沒有華麗麗的技巧，但一拍出來就頓時讓人覺得一切特效都是浮雲那種感覺，就是給人感覺，唯美。

    說到這兩人不會有什麼好下場，為什麼呢？這不是說做女人就一定要接受自己既定的命運，就要毫無反抗的默默承受，但是她太過尖利，這種尖利表現在她所做的每一件事情都過於絕對，沒有絲毫周旋與迴轉的空間，甚至沒有考慮的痕跡在她的腦海中停留。她想擺脫老東西的折磨，就義無反顧地走向了天青；她固執地認定老東西壞得一無是處，就對他不加節制地唾棄，一次次用行動挑戰他的極限；她覺得天青是天白的生父，就覺得毫無疑問理所當然應該讓天白知道。這是一個相當倔強的女人，是那種你對我一百個不好，我就要還你一千個壞的那種，而人在過於執拗的時候往往會導致大腦短路腦細胞不夠用，而如果這個人生來就充滿了這種極端倔強的情緒，那麼表現出來的往往就是悲劇了，現實中的人物也好，藝術形象也好，都是這樣。菊豆這個女人，只要她覺得一件事情是對的，她就恨不能費盡心思變著花樣去做這件事情而不計任何後果。事實上，這個世界有百態的事物、思想和情感，這些種種大體上要達到一種平衡，這種平衡的維繫，會自然而然消滅那些極端的成份，最終達到圓合的境地，也就是說，一件事情，你豁出去把它做大了，或是說你對某事某物過於在意，過於張揚，過於錙銖必較或得意忘形，那麼定會有一個同樣極端的結果在等著你，那些結果的形成往往看上去出於外因，但實際上還是自身的性格驅使自己所作所為而造成。

    體現在這部片子裡，這種極端的產物是什麼呢？那個小孩子，他是那種極端的化身，也是生來用以抗衡菊豆這種極端倔強，進而消滅這種極端的產物。一兩歲的時候，天白不會笑，兩三歲的時候，天白不會說話，四五歲的時候，天白想像其他孩子一樣尋求在一種安全感，認定一種既定的事實，給自己一個安定的內心環境，於是開口叫爹，叫了個滿擰，當他發現這種滿擰的局面存在，即這個世界並不是他所想的那樣時，他就開始想不明白了，這時，他內心那種傳承下來的極端的執拗開始作祟。他把老頭子拽進了水池，他不像一般孩子一樣有呼叫的條件反射，他笑了，那個不會笑的小孩這時候笑了，他的母親，他的家庭就是和別人不一樣的，這也註定了他的不一樣。看到天白拿刀去追那個說母親閒話的人時，瑩想到了一個問題就是，天白到底內心是想維護誰的利益？但後來再想想就覺得這不再是值得深究的問題，人本來就是矛盾的，何況是在這樣充滿矛盾的環境中成長起來，與其清晰地說是在維護誰的什麼利益，倒不如說是一些話語觸怒了他內心深處的某種東西。

    其實在片子裡，安排的這種兩股倔強勢力的對抗感是很強烈的，就好像片尾處那匹無聲落入水池的紅布，這場景似曾相識，卻不再是二人初次交合時那番美妙的象徵，菊豆悽厲的呼喊驟停，讓這紅布的下墜充滿了無聲的詭異。我不想學高中做閱讀理解時那樣說，這是前後照應，埋伏筆，起承轉合什麼的，但依然覺得震撼，可能是前面第一次紅布的出場給我留下的印象太深了吧，還是那個道理，這個事情怎麼來的，就讓它再怎麼回去，很平衡，很公平，當然，也很有畫面感。

    字幕的時候忘了看編劇是誰了，這編劇很讚啊，象徵清清白白名字的那個絕妙諷刺，菊豆話中有話的暗示，一語雙關、一語中的的內涵話在各種場合出現（其實要是這麼想這女人還是很有智商的，最起碼反應很快）。台詞放置的很緊湊，就像生活本身一樣沒有冗餘的空隙，也不會給人多餘空拍的感覺。

    導演拍了電影，他用影片告訴你，這個故事是這樣的，於是你就果斷認為故事就是這樣的，並且在觀看的過程中不斷配合以驚訝、嘆惋、稱奇等各種心態和表情來不斷苟同導演這一觀點，這大概就是一部電影也是一個導演的成功之處吧。內涵不內涵倒覺得次要，畢竟每個觀眾都不是導演本身，不會百分百理解導演給定的內涵，而真正能夠看懂的，似乎只有導演擬定的活生生的情境，再從中歸納屬於自己的那一份內涵吧，所以我始終覺得，導演最大的使命還是擬定一個好的情境，而真正有內涵的與其說是導演，倒不如說是觀影人本身。   舉報