《長大後》：親情的力量

文/公元1874

這是一部完全超出我預期的電影，讓我感到很意外。這個意外來自兩個方面。一，是影片的主題，原來以為自《神奇遙控器》之後，亞當桑德勒已經不再會繼續在喜劇片裡探討親情這個主題。他曾經在去年和賈德·阿帕圖一起試圖在一部喜劇片裡探討生與死，結果票房很慘，我一直覺得《滑稽人物》是被低估了，當然，觀眾不賣帳有足夠的理由，誰會願意報著看一部沒心沒肺的喜劇的心理，跑去電影院結果發現是一部《從心開始》的續集呢？

第二個是影片的故事。我起初以為《長大後》會是《別惹佐漢》那種屎尿屁下三濫的美版王晶套路，或者是亞當桑德勒版的《伴侶度假村》的款式，因為這種一群好友一起度假然後發生各種故事的電影，大多都平庸得沒什麼可以回味的潛力，看過就算。但《長大後》不但讓我在看的過程里幾次被打動，看完之後更有一種想立刻再看一遍的衝動。這部講述幾個美國中產階級在美國的鄉村里度假的故事能打動一個從未去過美國的大洋彼岸的我，原因只有一個：親情的力量。

整部電影從亞當桑德勒角色的童年時期開始，他和四個好友熱愛打籃球，且球技了得，人稱「Ferdinando五虎」，在一次籃球比賽里，五個小孩子憑藉著團結合作，最終獲得了冠軍。慶祝晚宴上，籃球教練對五個孩子說道：「我要你們能像今天的比賽一樣，去追求你們的生活。這樣在人生的終場哨音響起之時，你們將心安無憾。」

眨眼三十年過去了，幾個年輕的小屁孩如今成了半死不活的中年人，每個人都有著一屁股的問題，有的婚姻屢次失敗，跟不同的女人生了一堆的小孩；有的工作不順，失業在家已久，卻要租著凱迪拉克去參加聚會，為了就是那點面子；有的人成為全職家庭婦男，整天受著來自孩子、妻子、丈母娘的三重夾板氣；有的人一直昏昏僵僵的過活，無論是事業還是愛情都沒有什麼追求，每天只懂得買醉；而亞當·桑德勒扮演的男主角，擁有著好萊塢經紀人這樣一份光鮮亮麗的生活，妻子還是著名的時裝設計師，住著千尺大屋，有著兩男一女三個小孩，表面看起來應該是夠幸福的吧？可實際上，亞當·桑德勒忙於工作卻疏遠了孩子，兩個小孩整天也在父母的薰陶下討論時裝與奢侈品，連喝水都要頂級品牌的純淨水，玩的遊戲也是暴力血腥的殺戮遊戲，和父親更是沒有什麼話好講，甚至跟保姆的話都比對這個當父親的要多。

而這五個當年的好朋友，也已經多年沒有見面了。可能他們甚至都忘記了當年彼此的那份情誼，直到得知籃球教練去世的消息，他們才重新聚到了一起。亞當·桑德勒租下了當年慶祝他們奪冠的那件度假小屋，想趁此機會和幾個好友在一起碰碰面敘敘舊，他的妻子卻不斷的催著他第二天去米蘭的時裝周，而他對妻子說，我租下一整周，只是因為假日期間這裡不日租。

故事就這麼開始了。我非常欣賞電影裡的對白，生活化，瑣碎，但卻不會瑣碎到像國產連續劇那樣讓人枯燥乏味，正是在這些看似瑣碎卻經過精心設計的對白里，五個好朋友當年的生活與友誼才被漸漸的勾勒出來。他們一起參加完了教練的葬禮，按照教練的遺願把骨灰撒到了鄉村小島的各處，然後在度假屋裡度過了小一週的時間。這就是整部電影，《長大後》。

光這麼聽我說故事簡介，你肯定有感覺，實在是太像文藝片了。因為整部電影沒有什麼強有力的故事線，主題的凸顯也不夠明顯，按照普通電影的套路，最起碼應該有什麼朋友之間的爭執吵架，然後最後復合，起承轉合，四個點都不能少。但這個片子只有起和合，沒有故事上的轉，也沒有什麼足夠心機的戲劇衝突，影片所展示的就是這五個家庭在度假的每一天的玩樂生活，稍微一個不注意，這樣的片子很容易拍成爛片。幸好，幸好，有亞當·桑德勒親自參與編劇的劇本把故事做的很出色，讓這部電影不但不爛，而且看完之後還會被深深的感動。

我感動的是影片裡那些關於親情的的段落。當然友情也有，不過相對起來，影片裡更注重對親情的描述。注意是親情而非愛情，因為電影裡的幾個人都已經步入中年，他們不再玩那些年輕男女的你情我濃，影片所關注的，正是一個家庭，應該如何維護家庭成員之間彼此的情感。

影片裡我最感動的一個段落，是亞當·桑德勒看見自己的孩子們和朋友的孩子一起在湖邊玩耍，這些平時待在繁華的都市裡，被科技摧殘成一個又一個的「沙發馬鈴薯」，平時宅在家玩遊戲，連叫保姆給自己沖一杯咖啡都要靠發簡訊的00後，終於能夠和同齡人像這群大人小時候那樣，聚在一起，玩水嬉戲。是啊。我們在上班下班地鐵公交的生活里，多久沒能和朋友一起這樣開開心心的遊玩了呢？打麻將？唱K？烤串？好不容易去登山郊遊，也要提前計劃，也要整裝待發，也要變成所謂的「戶外拓展」名詞加身的新玩意。有時候覺得這也是一種無奈的悲哀，在鋼筋水泥里生活的人的一種悲哀。

在這種濃郁的親情包裹之下，這部由著一個又一個玩樂的橋段撐起來的電影，變得非常的讓人愜意。抱著很輕鬆的心態看完了整部電影，在最後那個段落里，由萬年黃金配角史蒂夫·布西密的搞笑姿勢收場。電影結束了！我居然有一種悵然若失的感覺，很希望這部電影可以繼續演下去，因為它實在讓我作為一個影迷，得到很大的滿足和幸福感。

雖然《神奇遙控器》和《從心開始》已經讓我對亞當·桑德勒有了一種不一樣的感覺，但這部《長大後》真的令我有一種要對其重新審視的感覺。作為一個美式喜劇愛好者，我要講述如下的前因後果。

新世紀以來，美國的喜劇已經劃分為幾個陣營，以賈德·阿帕圖大打宅男和電影發燒友為主的爛仔幫喜劇、破處泡妞的校園性喜劇、旅行見聞的公路喜劇以及艾迪墨菲、泰勒·派瑞為首的黑人喜劇。這四個幫派囊括了絕大部份美式喜劇，而時不時的也有一些「驚喜」出現，例如《婚禮傲客》，例如《宿醉》，但總的來說，熟悉這四種喜劇的觀眾，一年下來幾乎都能摸清各自的套路，而除此之外的大部份喜劇都顯得很平庸，例如有噱頭但最後效果卻比較差勁的《醜陋真相》等等。雖然《長大後》和亞當·桑德勒也算是賈德·阿帕圖系列下的一員，但這部電影裡導演丹尼斯·杜根的風格已經逐漸成形，《老爸向前衝》《我盛大的同志婚禮》《別惹佐漢》一路下來，他和亞當·桑德勒的合作要較之賈德阿帕圖更為成功（像《別惹佐漢》的屎爛劇本就是賈德阿帕圖的「傑作」），接下去他繼續和亞當·桑德勒合作的《傑克與吉爾》也更讓我期待。除此之外明年他和丹尼斯·杜根拍的愛情喜劇也是一個我期待的點，這部情人節檔期電影裡，亞當·桑德勒會和詹妮弗·安妮斯頓、妮可·基德曼大演對手戲，故事則延續著愛情和親情兩種情感線，有了《神奇遙控器》和《長大後》的精彩，我對這部電影的期待值也被拔高了不少。丹尼斯·杜根也由此成為我關注的喜劇導演。

　　最後，看完這部電影的最大感受是，其實生活應該怎麼去「活」，人生應該為何而「生」，有時候，大起大落並不顯得那麼特別和有意義，恰恰是平凡里，見得真章。

PS：片中還屢次出現了歌曲《A Life Of Illusion》，這首歌也是《40歲老處男》的主題曲。這個小彩蛋算是對一直如我追捧各種美式喜劇的人一個小小的驚喜吧。   舉報