伍迪艾倫與莎士比亞

如果有一天，兩鬢漸白的父親忽然染起黑髮，不修邊幅的母親重新愛上打扮，新鮮感蕩然無存的妻子的面龐無端恢復了往日的紅潤，不思進取的丈夫開始沒日沒夜地辛勤「加班」——無論你是木訥的男人還是直覺敏銳的女人，你是否感到自己的生活正在發生一些並不美妙的變化呢？
伍迪•艾倫的倫敦第四部曲拋開了驚心動魄的陰謀和扣人心弦的劇情，轉而將視線集中在了一個英國傳統家庭及其生活圈中的小人物身上。導演通過他們在婚姻危機中的世象百態，試圖借用莎士比亞悲劇中的虛無主義揭示人類本性中的悲劇本源。正如開場引用莎翁《麥克白》劇中的那句話，原文大意是：生活就是戲台上的瘋人囈語，除了憤怒就是喧囂。
出於劇作家的身份，莎士比亞不止一次將人生比作戲台：演員在舞台上極盡所能地造作扭捏，在演繹本不屬於自己的角色的同時，迎來接踵而至的低谷和高潮，而最終總免不了黯然落幕。在《威尼斯商人》中，莎翁也借安東尼奧之口將人生比作舞台，並用「飛蛾撲火」比喻那些總是因物質或慾望而招致悲劇打擊的人。
本片的線索圍繞兩個充滿婚姻危機的家庭展開：Sally夫婦和其父母Alfie夫婦，Sally和Roy是故事的主線。除了Helena以外，其餘均為不滿現狀、對生活和激情尚存憧憬的人。Roy是第一個在生活中尋求變革的人，放棄當醫生的機會，立志當作家。殊不知倫敦是寒士街的故鄉，出版作品的門檻高高在上，一個醫學專科的學生棄醫從文在這時就有些飛蛾撲火的味道。
此外，Roy偷窺鄰居，充滿佔有慾，最後帶著鄰居姑娘去聚會；Sally仰慕老闆，欣然赴約，還不忘記透露消息給同事；Alfie不但要滿足自我需求，還總是洋洋得意於自己老夫少妻的組合——縱觀三人，儘管年齡、性別、地位不盡相同，但在變化、艷遇到來時，都表現出驚人一致的貪婪和虛榮，於是在目的漸行漸遠繼而變得遙不可及時，悲劇就不可避免了。
正如莎士比亞的幾部悲劇都將寓意隱含於結局之中，艾倫第四部曲的結局也是如此。除了Helena一人外，Alfie如不妥協勢必再次離婚，Sally面臨著更大的危機，Roy的出軌蜜月也不容樂觀，莎士比亞說，familiarity breeds contempt，老夫老妻之間淡薄的感情終究敵不過外來的新鮮誘惑，可當這份新鮮沉澱到鍋底後，誰又能擔當起經營俗務、相濡以沫的另一半呢？
然而艾倫並沒有讓電影結束在這個悲觀的氣氛中，而是將鏡頭轉向了可愛的Jonathan，這也是導演的高明之處。這個角色身上閃現著對感情的「隨緣和惜福」。相對於寫書人Roy來說，Jonathan是個賣書人，或者說愛書人。如果說此處的書象徵了生活和婚姻，那麼相比屢作新書屢受挫折的Roy，他更懂得如何愛護和保存他的舊書，懂得如何珍惜幸福。而「隨緣」則表現在他和Helena對於輪迴轉世的深信不疑。前世做過「埃及豔后，聖女貞德」，此生扮一回平民，享受平淡，白頭到老，亦無遺憾。當一個人學會了滿足，悲劇便無處容身。   舉報