誰家的孤兒

       都說歷史是一個被人隨意裝扮的姑娘，到了電影導演手裡更是變本加厲，陳大導演果然讓我們看到了一個顛覆傳統記憶的趙氏孤兒。
    在歷史正傳里，趙氏孤兒的主題是一個「義」字。門客程嬰用自己兒子的生命救下趙家後代並撫養成人是義，趙武聯合韓厥為家族復仇也是義。然而，我們卻看不出導演到底想借這個可憐的小朋友表達一種什麼樣的理念，似乎並不是傳統理解中的「義」。趙家遭難後，莊姬希望孩子忘記仇恨，屠岸賈也曾經表達出寬宥敵人的願望，但顯然這只是影片的陪襯，復仇仍然是影片的主題。與傳統故事一樣，程嬰是傳遞仇恨的載體，然而激起他仇恨的並不是對趙家的忠義。首先，導演為門客程嬰安排了一個新的身份，醫生，不過也許是因為我孤陋寡聞，程嬰可能本來就是一個兼做醫生的門客。其次，程嬰不是像歷史正傳中所記載的主動獻出自己的兒子，而是在一系列意料之外的情況下被迫交出了自己的兒子，同時被導演從門客拔擢為中大夫的公孫杵臼用自己的犧牲製造了一個莫大的誤會，這個誤會最終斷送了程嬰兒子的性命，而程嬰從此便開始了撫養趙氏孤兒來為自妻兒復仇的過程。關鍵問題出現了，程嬰的動機並不是為趙家復仇，而是利用小朋友來報自己家的私仇，這也許就是影片前期宣傳中一直強調的「殺心」之所在。
    在報仇方式的選擇上，導演放棄了歷史正傳中聯合老貴族韓厥並最終由國君發兵消滅屠岸賈的記載，而是選用了民間傳奇中寄養屠岸賈家中並最終刺殺成功的故事。不可否認，影片情節設計較之民間傳奇更加充滿理想主義的色彩。首先將小朋友天天放在屠岸賈身邊，童言無忌很容易讓家中頻繁的復仇商議曝光。其次，程嬰認為被自己最親近的人殺死是最痛苦的，於是將小朋友寄養的屠岸賈身邊，但猛然間向小朋友吐露真情並讓他去找培養自己多年的乾爹報仇，正常人一時間都難以相信，影片的情節也的確如此，當韓厥直接出馬後小朋友還救過屠岸賈。但是，更加理想主義的是，小朋友居然可以在一念之間完全改變想法，戲劇般地完成復仇大業。幫助小朋友逐漸認清自己的身世本來可以成為一段精彩的情節，但影片卻在倉促中掠過，彷彿是過長的前期鋪墊導致高潮劇情無法完全展開，延續了《梅蘭芳》的虎頭蛇尾。在復仇的過程中，程嬰也死了，死前看到的仍然是自己的妻兒，他所報的仍然是自家一個誤會所帶來的私仇，小朋友不過是個理想主義的工具而已，與傳統記憶的忠義大相逕庭，這就是導演所要表達的理念嗎？
    歷史故事永遠是電影取材的重要來源，但當導演摻雜進太多現代的臆想時，歷史就被扭曲了，甚至被顛覆了，這不是一個好古的民族所應該有的現象。趙氏孤兒，誰家的孤兒？答案也許只有導演知道，反正他不姓趙。   舉報