那一場無關基情的惺惺相惜

北影老教授周傳基說，一部電影至少要看21遍才好下手分析，每一遍關注的重點不同，因此得來的東西也隨之有差異，周先生似乎覺得21遍還嫌不夠，於是又在最後醍醐灌頂意圖十足的當頭棒喝一句，你且去看100部電影吧，我只是把一部電影反覆看上100遍。

我不知道把一部電影看上百遍之後究竟是什麼感覺，能想到的是，在當下的浮躁狀況下，能讓人靜下心來好好看一遍的電影都是少之又少了，雖然時不時的要分析電影，但是我撐死也就看了個五遍六遍的，再多一點便覺得是人生的浪費，雖然這沒有被電影浪費的時間最後也終於被其他的事情浪費了。

其實電影往往是不能隨意重複的奇異存在，拋開所有的娛樂噱頭減壓目的，電影所能給我們的其實少的可憐，說到底不過是一團團移動的光影，訴說著一個個光鮮或者不光鮮的故事，如果不經過萬遍的重複，只是一遍就給你留下深刻的印象，愉悅與感動在內心揮之不去，那麼在別人心中的大爛片或許就是你應該敝帚自珍的好電影，麥克盧漢說，電影是熱媒體，表達清晰，得來容易，不需要什麼思考便可輕易的理解，現下看來似乎這個定義深得中國電影的精髓，但是真正的電影是需要不斷的思考與抽離的，這一過程難乎其難，並且在大多時候痛苦不堪，觀影的同時思考往往隨之展開，當思考的洪流衝開了感情的堤壩時，我們從電影中得到的感動也定會大打折扣。技術上可以無數次的重現與驗證，但彼時的感動是再難得到原封不動的回味的，能複製的情感便不叫做情感，那叫演戲。

終於開始跟這部電影沾邊了，因為它本身就是一個在電影裡演戲的故事，黑道大哥與當紅演員的設定在第一時間就讓人耳目一新，當然這些只是敘事的需要，電影敘事中的任何角色設定都是為了讓故事能夠順利地進行下去，於是當能夠干擾到故事進行的角色失位之後，電影所必須的戲劇衝突便自然而然的展開了。

故事真正開始出彩的地方要從天台邀約的一場戲開始，兩人一黑一白的裝束充滿了象徵意味，黑道的為人不齒與明星的光鮮亮麗在相同的窘境下水乳交融，兩個男人的對視中竟然看不到現下屢見不鮮的基情四溢，純粹是硬漢對硬漢，又不像施瓦辛格布魯斯威利那種劍拔弩張的肌肉式對立，這種硬更多在氣質眼神還有濃密的胡茬子上表現出來，對比目下子不子父不父，君不君臣不臣，男不男女不女的現實情境，足以鶴立雞群。

以後情況的發展可以用一句峰迴路轉來形容，雖然對於商業片來說，四分位處的情節轉折點不可缺少以表現劇情的跌宕起伏，但是電影的本身旨在塑造的是角色本身而不是以情節取勝，好故事中不一定有好人物，但但凡有好人物的電影則必然能講個差不離的好故事，在我心中，這是鐵律。

好的人物自然是強霸，愛好電影的黑社會老大，而與之對應的就是作為演員的秀拓，強霸自然是作為主線人物存在的，在故事裡他幾乎萬能，能打，講義氣，忠誠，有威信，多金，多情，有童心和同情心，長得還頹廢，絕對是多數大中小紅杏心中的理想出牆對象，在電影中他被塑造成一個厭惡裝模作樣凡事真刀真槍的人，與程蝶衣的戲夢人生不同的是，他其實分得清生活與演戲，只是生活對於他來說或許遠遠不如演戲來的真實，是以在演戲中找到生活的寄託或許才是他想要的，在他的心中絲毫沒有攝影機的概念，演員的那些禁忌對他來說完全無效，他只需要做自己，對於演員來說，其實這是最簡單的呈現方式。

而演員秀拓相比強霸自然要弱勢很多，但恰恰因為弱勢才更顯得有血有肉鮮活真實，一度懷疑這就是參照白羊座的男人來寫的，暴躁易怒實則心有苦楚，性情大起大落，真心涓涓細流，在與強霸拍戲的過程中漸漸地成長，看到他跟女友在咖啡店旁若無人又稍顯驚慌的吃著甜點的時候我彷彿覺得他就是鄰座的某人，從一味的逃避到成為一個有肩膀的男人，他只用了一部戲的時間，而強霸正是那唯一的催化劑。

兩人在泥漿中血肉模糊拳拳見血，影片殺青之後雖無兄弟之名卻已有兄弟之實，燒黃紙結拜畢竟只是個形式，誰能知道彼此是否心懷鬼胎，但是強霸與秀拓的對視中見到的卻是真正的心有慼慼，作為演員存在的秀拓，現實生活中也要說電影台詞的秀拓，有偶像包袱大頭病的秀拓最終成為一個真實的演員，而強霸這個生活中的演員則為自己的一念之仁付出了代價，最後一幕中，那個斷掉頭鐵佛的交接顯得意味深長，一時間想到情書中的兩位藤井樹，兩生花中的雙面薇羅妮卡，下妻物語中的草莓與桃子，以及岩井俊二鏡頭下的花與愛麗絲，不同在於這些或者是男女間的愛情或者姐妹間的清新，並沒有形同路人心如兄弟的兩人來的如此有血有淚鐵骨錚錚，但是實質在於，從來都是有那麼一個人幫助你成長，了解這個世界，與你心有慼慼，與你惺惺相惜，當你忽然有一日遇見他的時候，閃念間覺出自己的世界開始變得完整，你們成為互相的五彩石，補著自己缺少的那片天，無論此時的天空是風雨大作還是雷電交加，也許只是一個默契的對視，便是比這暴風雨明亮百倍的燦爛千陽。

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