趙氏孤兒 一次迫不得已的見義勇為

陳凱歌版的《趙氏孤兒》是一部讓人失望的電影。

令人扼腕之處在於，我沒有從中看到本應該有的大義凌然和忠義誠信，而是看到葛優扮演的程嬰在一次迫不得已的見義勇為之後用15年時間將趙氏孤兒圈養成報私仇工具的卑劣。

《史記——趙世家》中的故事原本是這樣的，當時屠岸賈殺了趙朔、趙盾全家三百餘口，僅存趙朔之妻，懷有身孕的莊姬公主避難宮中。等待生產的過程中，趙家的門客公孫杵臼問趙朔的朋友程嬰為什麼不殉死，程嬰說「朔之婦有遺腹，若幸而男，吾奉之；即女也，吾徐死耳。」經過一番策劃後，程嬰和公孫杵臼用了一個孩子把莊姬生下的孩子替了出來（《史記》中沒說是程嬰的孩子，後來被京劇等戲劇中改編成了程嬰之子，深人人心）。

故事真正打動人的地方在於，公孫和程嬰都是要報答趙家，當時面臨的選擇是，要有一個人承擔責任赴死迷惑屠岸賈的重任，另一個人則需要撫養嬰兒長大成人，以圖日後報仇。

《史記》中對這一節的描述是——公孫杵臼曰：「立孤與死孰難？」程嬰曰：「死易，立孤難耳。」公孫杵臼曰：「趙氏先君遇子厚，子強為其難者，吾為其易者，請先死。」

程嬰和公孫杵臼在營救趙氏孤兒這件事上毫不猶豫，兩個人的信念就是要回報趙家。事實上，知恩圖報而不惜慷慨赴死，是兩人行為的根源，也是這個故事感人至深之處。

不過，在陳凱歌導演的《趙氏孤兒》中，這些捨生取義的情節全部沒有了，公孫杵臼從機智策劃、慷慨赴死的義士變成了一個逃走不成被誅殺的無關之人，且莫名其妙的成了陰謀家，陷程嬰妻女於死地。他的所有光彩最終被刪減成一句既沒有鋪墊也沒份量的「總算對得起趙家」——恐怕沒看過書的觀眾很難懂為什麼公孫杵臼要為趙氏孤兒捨生取義吧？

其次是人物結構的混亂和矛盾。忠臣看不出忠，奸臣看不出奸。屠岸賈忍辱負重，是個很好的謀略家，而且在程勃去打仗的時候明知他是趙氏後代最終仍救他一命，多好的人？趙氏一族倒顯得持寵而驕，動不動就呵斥國君該如果為君。按照過去的規矩，就是屠岸賈不滅趙家，國君早晚也該殺他個欺君罔上吧？

另外，在這部電影中，趙家和程嬰的關係看不出好到託孤的程度，而且程嬰幾次都並不想救孤兒——如果不是莊姬叫住他，恐怕他連藥箱和藥箱中的嬰兒一同撇在了前來殺莊姬的韓厥面前。救趙氏遺孤的命就是迫不得已，用自己妻兒的性命換趙氏遺孤的命更是公孫杵臼設下的圈套，迫不得已而為。

面對殺自己妻兒的仇人屠岸賈，程嬰有無數次在藥里下毒的機會卻不做，而是變態的要將趙氏孤兒圈養成殺人的工具，目的不是為了趙家滅門血案報仇，而是為了自己孩子報仇。15年的時間，你幹點什麼不行啊？

更荒誕的是，歷史上程嬰是帶著趙氏孤兒藏匿於深山之中，伺機報仇，而影片中程嬰居然帶來孤兒投在屠岸賈家做門客。每天看著殺妻滅子的仇人面色溫和談笑風生。對趙氏孤兒的教育幾乎空白，身世家仇、忠奸善惡全然不提，連學都不讓去上，卻希望他聽自己的話對屠岸賈一殺了之，更何況屠岸賈對趙勃視如己出。這得多變態才能做的出來啊。

而程嬰的死，簡直讓人無法忍受。影片中的結局是死於屠岸賈的誤傷，而書中則是自殺。「昔下宮之難，皆能死。我非不能死，我思立趙氏之後。今趙武既立，為成人，復故位，我將下報趙宣孟與公孫杵臼……彼以我為能成事，故先我死；今我不報，是以我事為不成。」受人之恩，以命相許，這是《趙氏孤兒》之所以流傳千年的原因。而在這部電影裡，根本看不到哪怕一絲一毫的忠義誠信。

黃曉明飾演的韓厥更像是個幽靈，來無由去無果，開篇和屠岸賈一同滅殺趙家，而後突然良心發現放過趙氏遺孤，然後因受到屠岸賈的處罰而動了殺心，卻因為程嬰虛無縹緲的復仇計劃隱忍了15年，最後不知去向沒有交代。誰能說清楚他為什麼出現在電影裡？……而在書中，韓厥有血有肉，最後會同趙家後人共同制裁了屠岸賈。

電影似乎在力求「合理」，迎合現代人的價值觀，問題是現代人沒有這麼擰巴，沒這麼變態和無聊。

如果你問我這個版本的《趙氏孤兒》怎麼樣，我會說它有很好的美工、很好的演員、很好的一切，除了要講述的故事。沒必要花錢去看，看了也感受不到它本應有的價值。實在是有這個時間沒事幹，不如再看一遍《無極》。(轉載經濟觀察網 楊陽/文 )   舉報