堅決的弒父者和糾結的陳凱歌

我的部落格：t.sina.com.cn/yanglu101

陳凱歌可以說是最聽得進觀眾意見的導演之一，在自己的電影屢受批評之後，他影片那種居高臨下的文人氣質已經越行越遠，反之，是對商業敘事的日漸嫻熟，《趙氏孤兒》可以說是陳從人文導演向商業導演大轉型歷程中，終於修得正果的一部。

僅以商業片角度考量，《趙氏孤兒》是成功的，節奏流暢，敘事清晰，保密與揭密，殺與被殺，乃至兩對父子情的衝突，都頗具看點，既不乏緊張段落，亦足令觀眾對父子相殘動容，幾位演員表演到位，張豐毅出場不多，但那種捨生取義的大丈夫形象舍他其誰；王學圻將反派屠岸賈對敵人的狠和對養子的愛表演的克制到位，偏一分太奸，多一分太忠，其中的拿捏，足以證明他是中國最好的演員之一；葛優混身是戲，小人物的傍偟與堅決，苛且偷生與緊守原則，很難有其他演員可以演到這種火候。唯一失分處在黃曉明，依然不脫「二」的本色，幾場戲都不免讓人聯想到是來「打醬油的」。

在拋開通俗劇的要求後——雖然這足以保證票房——影片在人物性格走向的基本設定上是堪稱混亂的，相對歷史記載和日後的種種改編版本，本片並未在直截了當的將趙武的家人趙盾趙朔等塑造成忠而屠岸賈設計成奸，令到報仇的合法性勿容置疑，在影片開始，反倒是趙家咄咄逼人，令人生厭，而晉王的挑拔——可以理解的帝王之術——亦是屠岸賈大屠趙家的起因之一，這樣大幅的修改，說到底，是陳凱歌不想簡單重複一個忠奸對立的故事，而是要將自己的弒父情結藉由電影再一次的呈現在世人面前。

眾所周知，陳在「文革」中主動在大庭廣眾下，「革」自己父親的「命」，這成為他一生揮之不去的陰影，也成為他眾多作品中的母題，在影片中，趙武即是陳自身的指代，他的兩個父親，一個程嬰，他即取代了生父的血緣作用，又成為養育之父——因為故事的先天限制，影片中趙武有兩個生父，一個是血緣之父趙朔，一個是養育之父程嬰，為了模糊這兩者的區別，以方便陳凱歌真實意圖的表達，程嬰在片中幾乎是聲嘶力竭的對趙武說：「我就是你的父親」；另一個是養父屠岸賈，他是趙武的精神之父，趙武從男孩成長為男人，完全是出於他的精神引導和實際指點（傳授武藝），為了突出趙武在兩位父之間的掙扎，所以趙家不必那麼忠，屠岸賈不必那麼奸，程嬰也不必那麼義，不然，趙武的復仇要簡單的多，為國為民為家除害即是，這顯然不是陳凱歌要的。因為陳給予《趙氏孤兒》如此一個全新的命題，所以原來清晰精練的人物關係，變得混亂與缺乏邏輯起來，屠岸賈既然只是反擊政敵，他被殺就不會獲得最大眾的支持，程嬰反倒變成為了自己復仇而利用趙武的利己者，人物善惡的糾結，歸根結底，正體現了一個糾結的陳凱歌，他雖然覺得對不起生父，但又不願否認精神之父對他人生道路的巨大作用，更不願定精神之父的善惡，這倒反襯出弒父者的堅決：當趙武覺得繼父屠岸賈真心對自己好時，他不惜與程嬰反目，逼出救命藥丸來救屠，而當屠告知他真相時，他又義無反顧的與程嬰一道，沒有半分猶豫的置屠於死地，甚至不會為屠的死亡流上一滴眼淚。

這大概也是陳凱歌最深層內心的自覺映照吧，對一個父的恨惡雖然充滿糾結，但對另一個父的內疚，卻讓他在內心深處選擇了一刀了斷的簡單方式，而不再讓自己身陷道義情感理智的種種衝突中。
  舉報