《城中大盜》：本.阿弗萊克導演雙絕

     英俊的本.阿弗萊克演了不少電影，但是在別人指揮捧下的電影除了著名的《珍珠港》和《絕世天劫》之外，很難讓人想起其他值得一提的作品，人們對他較專業的評價是作為編導比做演員更成功。或許本真是一個適合自導自演的電影人，跟別人玩遠遠不如自己折騰更富於創造力，《心靈捕手》、《失蹤的寶貝》就是明證，而在這部新作《城中大盜》中，本.阿弗萊克再次強烈地向人們展示了他的導演才華，把一個關於反社會題材的黑色電影整飭得跌宕起伏光芒四射。
 
      這是一部關於銀行大盜和警匪之間周旋對抗的電影，題材並不新鮮。但是因為螢幕上的搶劫和盜竊往往是集智慧、勇氣和技巧於一體的行為過程，非常容易創造娛樂價值，而且這種反社會的行為一般帶有強烈的對抗色彩和悲情色彩，在很大程度上能滿足人們對社會負面的窺視欲和同情心，所以這樣的電影永遠有市場，我們隨手就能羅列一堆這樣的電影，其中不乏像《盜火線》這樣的經典之作。如同《盜火線》一樣，《城中大盜》弱化了劫匪的社會危害性，轉而探討他們內心世界的悲愴和無奈，團隊之間的兄弟情義、如影隨形的警方追捕、孤絕重圍的生死廝殺，還有難捨難分的兒女情長，所有這些因素都讓我們不知不覺地站到了他們那一面，在潛意識裡和代表正義的警察開始了對抗，而一旦一部警匪電影能讓你心甘情願地站到劫匪那一邊，那就意味著它成功了。
 
      《城中大盜》開場便是一場扣人心弦的銀行搶劫，兇狠、迅速和專業的搶劫行動立刻讓人入戲，誰都知道一個精彩的搶劫過程對整部電影的重要性，這個過程越職業越兇狠，就意味著隨之而來的警匪對抗性將越激烈。道高一尺魔高一丈的對決是此類電影的基本模式，但是《城中大盜》並非是如《十一羅漢》、《偷天陷阱》等電影那樣只是比較單純地大秀盜劫技藝，而是從劫匪的角度上設置了四條矛盾衝突的線索來刻畫他們的多面性：圍繞他們和警方的爭鋒相對這一主線，還有他們和黑道上線的矛盾、他們內部之間的矛盾以及匪首道格.麥克雷（本.阿弗萊克）和銀行經理之間的感情糾葛這三條線索，正是這些複雜的結構讓以道格為首的劫匪的性格和命運逐漸清晰生動起來。更值得讚賞的是，影片從一開始就把劫匪的內部狀況公之於眾，並且從劫匪的角度去審視警方的行動，這種先取消懸念再建立懸念的手法表現了出了足夠的導演功力。劇情發展在劫匪和警方之間相互切換，兩條線不偏不倚地齊頭並進，而且片中劫匪和警方始終處於勢均力敵的態勢，極大的強化了這類電影中必不可少的對抗性。
 
      片中道格.麥克雷和他所搶銀行的女經理之間的感情糾葛可謂是一個新鮮的元素，然而江湖就像政治一樣，是不能感情用事的，否則就會惹禍上身，《盜火線》中的羅伯特.德尼羅因為急於向泄密者復仇而在最後關頭喪命，《情梟的黎明》中阿爾.帕西諾也是因為眷戀兒女情而命赴黃泉，這樣的例子在電影中出現過很多次，但也正是因為這些兒女情長給片中的江湖亡命徒增添了很多人性的光輝，即使最邪惡的歹徒也因為心中僅存的一絲柔軟而令人唏噓，所以這樣的情節雖然太多卻從未顯得氾濫。《城中大盜》雖然沒有重複《盜火線》、《情梟的黎明》等悲情的結局，而是以一種開放式分離狀態來結束，但是最後的那場突圍大戰卻充滿了悲愴，麥克雷的幾個兄弟在關鍵時刻都表現出了足夠的義氣，即便是兇狠無情的詹姆斯（傑瑞米.雷納）也死得鐵骨錚錚，令人動容。大凡此類影片都有一個「回頭太難」的母題，無論是英雄鐵漢還是作惡匪徒，一旦動了真情，百鍊鋼便難敵繞指柔，於是不得不在江湖規矩和兒女情長之間進行艱難抉擇，前進難，回頭更難，除了殺出一條血路別無他法。這樣的人生故事，失敗和成功都很彪悍，活著和死亡一樣精彩。
 
      本.阿弗萊克給這部題材並不新鮮的電影注入了不少活力，片中的每一個矛盾都控制在合理範圍之內，既表達出了相應的人物情緒，又沒有陷入過度詮釋而導致的矯情狀態，屬於同類電影中的佼佼者。如果說《心靈捕手》證明了本的編劇能力，《失蹤的寶貝》證明本的導演才華，那麼《城中大盜》則在證明本.阿弗萊克執導和表演上的雙絕，或許這傢伙的未來真有克林特.伊斯特伍德的影子？
 
      Ps:片中劫匪們在兩次搶劫銀行的行動中所戴的不同面罩，我認為是史上最佳搶劫面罩！