《城中大盜》：陽光燦爛的日子，我們一起做劫匪

將《The Town》譯為「城中大盜」，顯然是依照劇情，就事論事的平鋪直敘，沒有任何技術含量可言。如此一來，很大程度上，就在觀眾的潛意思里植入了犯罪、驚悚、火爆等之類的定位標籤。當然，並沒是否有認影片中所涵蓋的這些元素，只是從本質上來深究，還是將其用文藝片的角度來審視更為妥帖。倘若一味地去追求眼球刺激，加速腎上腺素的分泌，勢必會造成有形無神的不完整體驗。《The Town》之所以能獲得超高的口碑讚譽，是因為它所呈現出來的一種另類的邊緣生活態度，以及妄圖擺脫卻身不由己的糾結宿命。
        
波士頓的Charlestwon，與其說是一個小鎮，不如說一塊燙手的山芋。頻繁發生的銀行劫案，是這個小鎮最「靚麗」的風景線。猖獗的犯罪率，似乎並沒有影響到本地人的正常生活起居，而恰恰成了茶餘飯後閒談的佐料。甚至還有一部份民眾，崇拜推崇這種令警察焦頭爛額也理不出任何頭緒來的高智商犯罪。Charlestwon正是處在這樣一種「畸形」的夾縫中，日出日落每天依舊輪迴，銀行劫案也照常發生，好似一台上了發條的巨大機器，劫匪是其中最、不可或缺的運作動力。由本•阿弗萊克飾演的道格，以及他的三名同伴，可以說是劫匪中最為耀眼的佼佼者，思維縝密，行動劃一，經驗老道。開場的一次乾淨俐落的銀行搶劫，很直觀率性地將整部影片的背景基調詮釋開來。深邃兇狠的骷髏面具，不由地讓人眼前一亮，殊不知在這面具之下，又是另一副軀殼。而「劫匪」，只是其中最微薄，最空虛的游離形態。

影片輕微地與斯德哥爾摩症候群打了個擦邊球，這也是之後感情主線的最初起點，相當狡黠的設置。來自Charlestwon的四名情同手足的劫匪，他們的血液里似乎流淌著天賦異稟的「犯罪因子」。搶劫銀行是他們最擅長的，大概也是唯一擅長的。當市民拿著當天的報紙，驚嘆那天衣無縫的犯罪的時候，此時的他們，正不知躲在哪個角落裡渾渾噩噩地消磨無所事事的時光。詹姆士最終的悲情正是由於這種根深蒂固的思想，他心中的人生觀與價值觀完全異於常人，搶銀行是他一生的宿命，無論如何也掙脫不了這個無形的牢籠。而道格的改變，完全歸功於劫案的受害者克萊爾，她就像一縷陽光，一筆彩色，將道格先前黯淡無光生活照亮並著色。其實，克萊爾在沒有劫案的陰影之前，她的內心世界也是頗為寂寥的。由此，兩顆同樣孤獨寂寞的心，柔和地碰撞在一起，卻堪比兵刃，不經意間就一拍即合。他們第一次的SEX，鏡頭瞬移切換到了克萊爾感覺自己重獲新生時的海邊，她的第一個動作就是抬起頭，仰望天空。而這時候，鏡頭又切回到了現實，她抬頭看見的是道格。道格是她心靈的最安全腹地，而她又是道格從此不能夠離開的一抹陽光。正如他們之間那含蓄溫婉的約定：Sunny Days.

《The Town》所最終詔示出來的生存狀態是多種形式的，但殊途同歸的是，它們的表面都有一層酸楚與無奈。憑藉《緋聞女孩》而一夜躥紅的布蕾克•萊弗利，她飾演的克里斯，一直是充當被人「利用」的工具，大部份時候都沒有任何價值；道格深陷囹圄的父親，黑道的因子早已深入了骨髓；詹姆士等其他三名劫匪，則完完全全是由他人操控的木偶，何其悲情，何其慘烈。Charlestwon就如一個浮華的圍城，想要逃離，便要付出粉身碎骨的代價。就這一點而言，他們都做到了。詹姆士猛吸了最後一口被人丟棄在旁的可樂，暢快淋漓地完成了自己最終的夙願。身安在異鄉，心永遠屬於Charlestwon的道格，也因為不能和自己心愛的人在一起，在精神上，是不會再有歸屬感的。

可以說，《The Town》讓人感覺到，導演本•阿弗萊克已經回到了最巔峰的狀態。有大片的氣質，又有文藝片的神韻，節奏的舒緩快慢，把握得近乎完美。我們不能改變出生的貧富貴賤，但能決定之後漫長的命運走向。牢籠，鐐銬等各種束縛必定會有，是安於天意，聽命他人；還是奮發圖強，自立根生。這個錯綜複雜的難題也是《The Town》帶給我們的最終拷問。如果可以的話，每天都將是一個Sunny Day——陽光燦爛的日子。