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大叔--The Man From Nowhere

孤胆特工/杀手代父(港)/大叔(台)

7.7 / 76,166人    119分鐘

導演: 李楨凡
編劇: 李楨凡
演員: 元斌 金賽綸 金泰勳 金希沅 金盛吳
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昨夜西風凋碧樹

2010-12-13 18:21:14

《大叔》:小國寡民的狠勁


韓國電影要嘛溫情款款,要嘛就面臉兇相,跟韓國人一樣經常透著一種「狠勁」。《老男孩》就是一個極端的例子,撇開影片其他的成功元素不談,單是電影中的種種血腥場面就足以讓人銘記在心了。《太極旗飄揚》也是如此,在融入了好萊塢的電影觀念和手法之後,也展現出一種讓人不太適應的「氣勢如虹」,與地理概念上的「小國寡民」印象向去十萬八千里。聯想到韓國人對美國牛肉的聲嘶力竭的討伐,對大白菜誠惶誠恐的敬畏,以及最近朝韓危機中韓國人的歇斯底里,總感覺到韓國人往往在一些小事上表現得十分兇悍,就像這部韓國年度票房冠軍《大叔》,不知道哪裡來的這麼一股狠勁。

雖然演技也對得起那一張俊臉,但在很多人心中,元彬必然還是屬於以「男色」為第一賣點的演員,必須承認外表纖弱的元彬在這部「狠片」中的表演還是非常出人意料的,至少一臉苦大仇深的表情不至於讓人齣戲。雖然「隔壁大叔」這種隱晦身份的設置也是於尋常手法中製造鋒芒的傳統做派,並不新鮮,難得是小姑娘在和元彬對戲的過程中表現出了驚人的成熟,這種一大一小一老一少的角色設置是很容易創造劇力的。有人說這是韓版的《這個殺手不太冷》,其實兩者沒有什麼可比性,情感成份不對,人物身份不對,只是故事走向有點神似而已,《大叔》看起來更像是《颶風營救》的脈絡,深入虎穴,以砍瓜切菜的狠勁,剿滅賊黨,而這一過程也是主人公追尋自我身份的過程。

《大叔》講得是一個有情感傷痕的高手隱居市井之間,無意中捲入了一場黑社會糾紛之中,因為基於人的普遍同情心而義救孤女的故事,在這一過程中「大叔」個人的身世也若隱若現。劇本本身並不出奇,真正能調動人情緒的是其中的快意恩仇和扶危濟困,這種劇情元素向來都能激盪出觀者的同情心和義憤感,在一定程度上有一種情緒上的代入感。而影片中乾淨俐落而又兇狠野蠻的格鬥場面正是助長這種情緒的最佳方式,看著那些壞人被「大叔」的刀子戳得聲聲慘叫,一種「叫你丫再害人」的報復心滿足感油然而生,這也是這部影片最後半小時達到最高high點的根本原因所在。

本片獲得2010年韓國電影大鐘獎的最佳剪輯獎,其實個人認為本片的剪輯在局部是上非常出色的,特別是動作戲部份,凌厲而富於侵略性,給整部電影加分不少,大概得獎的原因就在這裡。但是從影片整體上來衡量,則有些不均衡,節奏感控制得不夠穩健,從整體觀感上並不流暢,沒有一氣呵成的快感。在這一點上和《颶風營救》相比,孰優孰劣,一看便知,但是《大叔》的成功在於「大叔」這個人物和小孤女之間的情感連結上比《颶風營救》的天生父女情更容易讓人產生感慨,對於弱勢群體的憐恤之情也是和整個社會歷史的情感基礎相契合的。

電影作為一門藝術,是活動的文字和圖畫,它已經是人類思想的一個重要載體了,在一定程度上,從電影中可以看出一個人一個民族的思想狀態。有一個很有趣的現象,往往越是那種「小國寡民」的國家的電影,越有一種意識上的危機感和侵略性,日本武士電影所崇尚的劍拔弩張的暴力色彩和極富攻擊性的武士道精神一脈相承;泰國恐怖電影的詭異和血腥已經聞名於世,而一部《拳霸》看得讓很多中國人心生畏懼,不免對從前自認為源遠流長博大精深的中國武術產生懷疑;而韓國的《老男孩》、《追擊者》等影片都表現出一種與地理國家概念格格不入的兇狠殘忍,甚至《海雲台》都呈現出一種與國家形象相去甚遠的「大氣磅礴」。反觀那些文化大國,法國、美國、印度、英國等等,很少在刻意追求這種鋒芒畢露的情緒,即便是中國盛行一時的武俠片武打片也講究的是以德服人,並非一味地崇尚武力,以此來看,即使沒有電影審查制度,估計中國的電影一萬年也搞不出這樣太過「凶相畢露」的電影來,香港恐怖片《人肉叉燒包》等等?它們更多的是一種諧謔和娛樂的精神狀態,骨子裡絕非黃秋生那張變態的臉那麼變態。缺少什麼就找補什麼,「小國寡民」從心裡具有一種危機感和不安全感,所以往往就要表現出一股狠勁,大抵意思就是「別惹我,我狠著呢」。

——以上才這是我這篇文字最想表達的一點意思。對於《大叔》這部電影,我想說的就是怎麼這麼狠呢?

 
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