失聲的歷史

    啞語的世界，是如何的一番景像，我不得而知，如果在一個亟需吶喊的年代，我們都被迫集體失聲，那麼，恐慌的世界中只會瀰漫更多的悲愴與痛苦，內心的贖罪，變成了唯一的可能，正如倒下的上校--在黑暗的夜裡，用生命換回慘澹的一幕，可惜，太短暫，一瞬間就消失在無色的眼前，然後，在瞠目和遺憾的嘆息中，我們繼續麻木又無助的人生，就像那句台詞一樣：波蘭永遠沒有自由。這句淺顯的台詞映襯出最底處的桎梏，到處是蜘蛛網的空氣中把所有暗湧的物質和意識都給纏住，一根根，一層層，無法剝離，更無法逃遁，絕望和驚恐的活著也就成為最親近的習以為常。當經年累月的高壓輸電之後，再體會微波電流的陣陣愜意，才發現，死亡早就貫穿了整個一生，丟失的過去也恰巧就是日記本的後半部份，空白、沾滿鮮血。
　　
　　電影讓我發現，為建立一個民族或極少數人需要的世界，我們得付出多大的代價，而戰爭給個體帶來的問候，除了死亡，就是愚昧的口號。「為何而戰，為誰而戰」全都失去了意義，機械的執行變成了最強有力的武器，拿槍的手臂變得更加粗壯，因為，一個民族的幸福都掌握在他們手裡，他們執行著全體人民的意願，所以，他們毫無愧疚，毫無察覺他們是在結束一個個鮮活的生命，他們認定這是成全大我的必然，這是為了創造一個永恆的共產主義所應該做的。看看劊子手們麻利的動作，訓練有素的軍人在此時已然是個悲涼的符號，他們被抽離掉作為人的靈魂，而接受並執行著冰冷的命令，他們唯一存在的就是還在跳動的心，雖然這顆心早已死掉。
　　
　　忘記歷史意味著背叛—列寧。史達林作為列寧的接班人，沒有忘記囑託，卻用顛倒的語言篡改著歷史。集權制下的史達林為所欲為，用他能控制的所有聲音控告著歷史，控告著德國法西斯的罪孽，為自己披上人類救世主的外衣，在灰暗的世界中洋溢著他自詡的高尚和偉大。異類的聲音，異常的行動都會讓他察覺，他無孔不入的全程戒備把自由給徹底毀滅，良心和信仰在他面前變得一文不值，控訴和哭泣的對象只能是陰冷的囚室。鐵欄杆的銹跡雖然能把血跡洗盡，卻洗不掉民族生存的根，失聲的吶喊雖然脆弱，但張口的瞬間，未出口的話語已經成為靈魂，事實的掩蓋遮不住真相的呈現，歷史被慘痛的欺壓，也終究會得到光明的眷顧。
　　
　　戰爭有很多理由，最響亮的莫過於為了全人類的解放運動。歷史已經被解讀，所以導演在此處沒有過多渲染，只憑我們常識的認知就可以參透一二。導演從家的概念，個體對家的追求來彰顯戰爭帶來的不可復原性和毀滅性。我們會發現在成全一個未來民族的幸福時，總會有很大一部份人丟掉幸福，在追求一個共識的基礎上，總會重複上演歷史告誡過我們已經犯下的「錯誤」，但這些「錯誤」卻會成就另一段歷史，並為這段歷史劃上一個大大的句號。我們更可悲的發現這些所謂的「錯誤」會帶來預期的效果，這彷彿是個矛盾，卻又是達到目地最保險的途徑。因為這些「錯誤」在「偉大的目標」面前都是可以忽略的，都是可以被蔑視的，也正是這些「偉大的目標」指導我們上演一場場的屠殺比賽，一場場的血湧泉流。命令者，註定是孤獨的，因為他們沒有家，他們沒有愛，他們不尊重家的完整，他們背負了一個「大的家庭」，在「美好的憧憬」之下施虐著比暴徒更泯滅心智的行動，他們把愛，把家拋棄了，他們永追不回的是人類最本質、最偉大的情感—愛。也許，我低估了他們，因為他們在今天還被我們尊為偉大的，偉大的人會是沒有良知和愛的人嗎？人人都有愛的啊。我失聲無語。我們可以背叛歷史，但歷史卻不曾背叛我們，任何一段革命歷程，都是一段荒蕪的歷史，一段血腥的殘忍屠殺，卡廷慘案，歷史被隱藏在人性的自私處。
　　
　　看卡廷森林，你會發現馮小剛的差距何其大。   舉報