《黑天鵝》她是自戀又自我厭惡的

     我對某些狀況的歸類有著與生俱來的熱情與敏感。「好人難做」一句話附加上多種理解的立場，怎樣都成立，但沒聽誰說過「壞人難做」，或許這本是相生共存的關係，不過是個找誰代言的問題。當這成為善良的好人慾轉型的「苦惱」，要跟良心鬥，要摘掉保持純潔的緊箍咒，對好而言，壞，不只是個跨欄的動作，還是被毀滅的最後結局。你會說純屬扯淡，什麼鳥聯繫鳥壞人？我卻不以為然，這個充滿陷阱的競爭時代，一些人當道，好人的確迷茫了，也抑鬱了。

   《黑天鵝》主要說的雖不是人的好與壞，我卻要在一開始就把它向這個方向誘導。繼而一層一層剖解出我所理解的，這部文藝懸疑片內藏的無形無狀的核。因從天鵝湖的故事裡選擇「黑天鵝」來做電影名字，所指引的討論方向——邪惡，就已相當明確了；又因為現實與理想之間太遙遠的距離，就如戲中與戲外無法合併的皆大歡喜式人生。善良與邪惡，自然地登上了PK的擂台。諷刺的是，「善良、努力的人終有好報」，如此甜美的話語，很多的時候，往往就像墓碑前告慰逝者的鮮花，蒼白得毫無意義。而《黑天鵝》中所臆想的一切陰謀、災難，如若真實上演，同樣的結局也根本無需懷疑。

    關於電影《黑天鵝》的劇情，簡單說來，就是因「壓力」誘發的精神分裂的個案。通過一個才華橫溢的芭蕾舞女演員Nina，講述一個正常善良人被心魔毀滅的故事。而複雜說來，本劇充分表現了達倫•阿羅諾夫斯基的電影才華，結合他之前成就的《夢之安魂曲》《摔跤手》《真愛泉源》，還能深切地體會到他腦海中呈現的思想花園的光怪陸離。他始終孜孜不倦地對生命觀測的激情，在《黑天鵝》的創作延續中依然強烈。

    不是蛇蠍心腸，也做不了銅頭鐵臂之人，不拿自卑搪塞，不找被父母過份保護的藉口，就是忍受不了骯髒虛偽的世界，每時每刻都有人在這樣吶喊，或許就包括你和我。那麼，一個天真善良的人，在無法繼續對抗內外負荷的身心狀態下，一經遭遇誘發瘋狂的特殊事件，偽裝成健康的心態就一定會蓄勢爆發，完全扭曲，徹底崩潰。《黑天鵝》的影像這樣解析了矛盾的人性。

    你一定知道這樣一個故事。一位王子出遊打獵，愛上了一位只能在夜間現出人形的，被「囚禁」的白天鵝公主。王子邀請公主來參加自己的生日晚宴，屆時他將告白欲娶公主的愛情宣言。可是被邪惡魔法師施咒的白天鵝公主，最終未能出席，代替她的反而是化身成白天鵝公主模樣的另一個女人——魔法師的女兒，只是穿了黑色禮服，像隻黑天鵝，迷惑了王子的心。結局是，王子看破陰謀，重回白天鵝公主身旁，卻被邪惡的魔法師陷害，白天鵝公主隨大浪捲走的王子而去，墜入湖海而亡。之所以引用《天鵝湖》的故事，是為更好地解說這部電影的故事梗概，也為電影戲中戲情節設計找到同一根鏈條。這是芭蕾舞劇，其實這也是電影主人公Nina精神世界裡的真實生活。

    電影的故事脈絡大概就是這樣，沿著聞名遐邇的芭蕾舞劇《天鵝湖》的劇情，採用另一種巧妙複雜的「戲中戲」模式，結合時下全球蔓延的「抑鬱症」瘟疫話題，把醫學領域的幻聽、幻覺藝術加工成詭異的視覺感受、跳躍的思維方程式，以「謊言」的特殊魅力達到論文、資料無法展現的生動與神秘。

      前面說了人的好與壞，接著說人的壓力與動力。話說動力與壓力是兩個概念，卻緊密相連。施者稱之為動力，受者視之為壓力，不容易把握尺度，一線之隔，可以呈現兩片天。顯然在《黑天鵝》幻化的通篇意境中，Nina無處釋放的壓力，這是全部災難的源泉。電影開始，從Nina的夢境，獲得天鵝皇后一角的渴求中，洩漏了無意識狀態中神經緊繃成弦的危險信號。這一段，實際也影射了各種類型全民海選比賽中，入圍選手為一夜成名，過關斬將，超負荷心理壓力得不到紓解，已經形成的社會健康心理問題。

     Nina也將面對這樣的挑戰，但她背負的重大壓力似乎有更多來自平常人無需考慮的因素。母親在很年輕時為Nina放棄了自己的事業，母親寄新的人生目標於Nina的未來，過份保護、照顧，這些施加在Nina身上的愛的壓力又是另一座無法撼動的大山。「我已不再是12歲的Nina了！」那是她掙脫母親，希望擺脫「壓力」，證明白己長大的吶喊。暗示的鏡頭中又有耐人尋味的資訊傳遞，母親似乎很嫉妒Nina即將擁有的一切，而且也會惶恐於Nina有天會擺脫自己的現實。這樣，複雜的母女情感加重了Nina的思想重擔，她幻想母親會攻擊自己，於是私藏棍棒，與母親正面衝突，去酒吧喝酒、被灌藥、亂搞，不但方法不對，狀況也越來越糟。

     Nina過於純淨無污染的生活，使她缺少了一份世俗的激情，從小到大一直是乖乖女，她沒有朋友，平時不喝酒不抽菸，也沒性生活，簡單得就像濾好的純淨水。這份「簡單」在演繹芭蕾舞時成為了無法擺脫「自己」的最大障礙，達不到黑天鵝的「失控」狀態，越想拋去負擔表現越僵直，這種壓力在Tom否定的挫敗感中愈發令她憎惡、憤怒。

     新人笑舊人哭的行業換血規則，無形中也敲打著Nina的小宇宙。前一任天鵝女皇在Nina心中是最完美的，Nina偷走她的口紅表露她心底裡的敬仰與羨慕。可是那女人被拋棄的遭遇及撞車後悽慘的命運，無時無刻不在Nina的腦中倒帶重播，那份壓力轉化成了內疚、自責、恐懼，折磨著她，甚至到後來完全暗示自己，是她毀掉了別人的人生，是自己陷人於不義。

     除去上面的簡單分析，Nina的壓力還以各種形式存在著。不斷抓傷自己的夢魘，無法擺脫黑天鵝幽靈的無助，幻聽幻覺在她意識中真實存在的恐怖，不懂得如何處理情感卻要表現成熟的自我懷疑等等。壓力創造了Nina身體裡不可思議的黑天鵝，同時又是壓力奪走了Nina繼續生活的勇氣。

     最後說說雙重人格，Nina有這性格特徵，完全服務於整部劇雙重人格特點的需要。肯定能看出來，Nina擁有成為芭蕾皇后的潛質，又能感覺到Nina終將毀於一旦的氣息，話說「不瘋魔不成活」。對前因著墨不多，一切不正常集中在參選「天鵝皇后」這個點上，然後加以追蹤，但故事細節刻畫別有用心，就是自然而然地外露了主人公的病態人格。

     地下通道里戴著白羽毛圍巾的Nina遇見穿著黑色衣服的自己。被選為新一任天鵝皇后的Nina最後拒絕色誘Tom，卻看到鏡面上用口紅寫著的「妓女」，讓人匪夷所思，其實這段相對真實的畫面我還很願意把它想成是Nina的又一幻覺。說起來，之前Nina去Tom的辦公室爭取天鵝皇后角色，用偷來的口紅把嘴巴塗成鮮紅色，就像黑天鵝的紅色喙，她似乎已有了「墮落」的準備，只是終究在吻戲中戛然而止，心理衝突打亂計劃。Nina可以完美跳出白天鵝，卻因找不到「失控的感覺」而無法跳好黑天鵝，三次不同場景但重復出現練習黑天鵝舞步，及最後演出時最震撼的黑天鵝表演。這些相互矛盾、衝突的對立畫面，在Nina搖擺的雙重人格中，想像力發揮到極致。在pub里看到Lily往酒杯里放迷幻藥，Nina在並不堅定的獨立人格中選擇了放縱，像豁得出去一切的黑天鵝。但遺憾的是，至始至終Lily這個女孩子都沒有真正傷害過Nina，一切罪惡都是她的幻覺，最終都在無形中強大了邪惡的力量。

    對於弱者身份的Nina而言，黑天鵝的靈魂跑進她的身體裡，讓她的自我變得無比強悍，無人能傷害，是出於本能。只是她的力量微弱，無法做到真實的墮落、厚顏無恥。加之又沒有征服社會的自信與能力，所以只能向自我傷害的精神分裂發展。在她單純的行為舉止中，她像正常女人那樣擁有的情感——自私、嫉妒、誹謗、報復、反抗，證明她並不弱智白痴，她的思想中存在很多骯髒、齷齪的社會剪影，那是人類排泄的異物，不隔絕於世，必然受薰染。這也是她把Lily塑造成魔鬼的智能條件，當然也算社會生活常識。

    即便得到了天鵝皇后的角色，依然怕自己不夠完美，怕自己被冷落，怕天鵝皇后的位置被有心計的女人覬覦，這些常人能理解的擔憂在激烈的競爭中成為了枷鎖。Nina重新塑造了Lily，現實生活中無法洞悉把握的在Nina的意識里漸漸清晰，但紛繁複雜，在Nina的臆想中出現了與她有同性愛關係的Lily，置他於死地的Lily，還有可愛豁達願意分享她成功喜悅的Lily，但是無論做了哪些事，Lily是想像中不可低估的敵人，Nina擺脫不掉不安的情緒，她必定要用全部「黑天鵝」的黑暗勢力除掉Lily。

    當然，結局告訴我們，邪惡永遠是善良的手下敗將。哪怕用死來換取它的名。最後算不算開放式結尾呢？隨便怎麼想，反正又要契合《天鵝湖》的兩個截然不同的結局版本了。你希望Nina搶救及時化險為夷了，那就活了，可是後面還有受不完的罪等著呢。如果她一句「這就完美了」，在天堂續來生，那就真的完美了。事實上，白天鵝真的死了。

     娜塔莉波特曼真是位讓人喜愛的可兒，更是一位演藝界的千變女郎，奧斯卡上分一個獎盃沒有技術上的障礙，不過最近報導因違反音樂評分原則，而被取消奧斯卡音樂獎的角逐資格，對《黑天鵝》多少有點遺憾，但對其他應該沒礙。說回到波特曼小姐，努力減肥到標準的芭蕾身板，跳舞練到開拍前半年多每天五個小時的強度，在這部戲裡不僅搶盡了風頭，連文森特卡索、薇諾娜瑞德看起來都中規中矩了。劇中意外惹眼的倒是天鵝湖裡的王子，紐約城市芭蕾舞團的首席舞者班傑明.米派德，即現實生活中娜塔莉波特曼的正牌男友。兩人的默契從波特曼的精湛舞步中完美展現了。

     另一個最值得嘉獎的肯定是導演達倫.阿羅諾夫斯基，他可真知道中庸之道，雙重人格，兩極分化等等相生、相斥的遊戲規則。Nina及《黑天鵝》的故事，Nina是「自戀與自我厭惡」的（導演達倫在訪談中提到），故事是虛幻與現實交織的，整個都是沒有標準答案的矛盾，一會兒向左一會兒向右，但情節緊湊，邏輯推理性很強，加之巧妙的構思編排，渾然天成一般。

    想來道具、音效在達倫.阿羅諾夫斯基的電影教程中是比較重要的部份。《黑天鵝》中鏡子、剪刀不僅干擾了視覺感受，還起到了驚悚的效果。最後登台演出時，融入進音效中Nina急促喘息的聲音，推送劇情到了最高潮。這隻白天鵝就是一塊易碎的瓷娃娃。

    Nina的故事的確有現實意義。這個多事之秋的時代，將孕育更多「無事生非」的新新事物包括新新人類。「眼見為實」也要加上雙引號特別備註了。被抑鬱掃蕩的滾滾紅塵，若沒有可見證的人，你就不要那麼堅信你所看到的一切，你眼中的世界也並非一定是客觀真實的世界。據說在日本，「一懶無娛」的宅神逃避的正是來自方方面面的壓力，幾乎放棄了人與人交流交往的念頭。幾米蝸居，一床頭漫畫，拒絕戀愛，拒絕結婚生子，這又是極端的。不想被傷害，不願勞心費神地對付志向不同的人可以理解。可是相比較逃避，不如練就笑看一切的淡然更有益處。這話說完，我就後悔了，哪那麼容易。