有鏡子就能看清？

       先說娜塔莉，她絕對是個特別的演員。「另一個波琳家的女孩」里上斷頭台的一刻曾讓我驚艷無比：年輕的娜塔莉十指無措，眉宇間將恐懼、悔恨、絕望無助和不願服輸交織；她並無懺悔，因為再來一次她還將同樣選擇→而娜塔莉的演繹無疑是可信的。這位以色列姑娘從一開始就帶給我們無限後勁：萊昂裡的她是我們所觀的最有靈氣的女孩子。她總是嚴格的選片，當然有她種族的原因；她也會丟下名利轉戰學海，並且所有選擇都義無反顧。
    黑天鵝認真說來是戲中戲的電影。
    而演員們何嘗又不是在演繹自己。
    正如演好天鵝要擁有天鵝的極致個性一般，演繹電影裡走火入魔的姑娘，也勢必要把握那脆弱的易入歧途的心理。但恰恰在演藝圈裡娜塔莉並非十分神經質的人，相反她總是非常理性和冷靜，這種理性通常都超出了她的年齡。她靠的是踏實學習體會實踐而來的表演。不管什麼樣的片子，即使最爛的片她也盡力做到最好。「我只想盡力做到最好」，這是她常掛在嘴邊的話。這就是為什麼也許接的不是最好的片子，但扮演的形象總是那樣深人人心。
    回到「黑天鵝」，情節的話並不緊湊，要說驚悚也還上不了我們這幫看多了日本泰國戲的驚悚點的堂。認真說來娜塔莉的表演起碼佔有一半的份量；當然這也是阿羅諾夫斯基的現實主義的片子一貫特點：演員的份量。在「夢的輓歌」之後就有人驚呼「這哪是演戲，根本就是在玩真的！」。娜塔莉的表演可圈可點，讓人大呼過癮。把一個怯懦細膩又渴望完美的慾念漸漸壓抑成雙面的紛爭，交織著愛的渴望、庇護的渴望、成功的渴望，甚至是封閉的渴望；一切都源於對完美的追求。
    「不瘋魔不成活」，NINA像極了蝶衣。這是個性的華蓋，只有那些極致的人能夠做到。兩人都變成了戲裡人，不同的是程蝶衣只用扮演虞姬，而NINA則同時演出兩隻天鵝。關於分裂，導演的表現方式像極了「怪房客」，一點一滴慢慢的來；等到你還沒有發現，你已經是了；這種漸進的心理改變能夠引起觀影者的情緒共鳴，從而達到呼「過癮」的效果。而導演在情緒釋放的控制上雖然沒有達到「怪房客」里暗暗滲透的極致，但也還算不錯。
    旋轉鏡頭是電影的亮點，多次舞蹈時的旋轉鏡頭，既強化了舞蹈的輕盈流暢，又將眩暈之中的不確定暗暗帶出；並且在加大了視角的同時還非常的美觀。許多這樣的鏡頭是在很多鏡子的地方完成的，想必導演非常費心思了。

    鏡子是當仁不讓的搶鏡道具，眾多的鏡子遍佈舞蹈房、化妝間、家裡甚至街道和過道。鏡子是照清自己的工具，然而女主角的心理正是在一次次鏡子的暗示下開始的。我們不禁要想，當你照鏡子的時候，真的看清了你自己嗎？而那個在鏡子裡看到的你又是真的你嗎？
    →這是電影的精華，一個大玩笑；我們以為自己確信無比的事卻偏偏是錯看了→那些NINA以為陰險覬覦的人並沒有那樣惡毒，而單純善良的NINA其實內心是多麼陰暗！~
       黑天鵝白天鵝，誰才是誰呢！~？
    下次照鏡子的時候，千萬別以為你就看穿了。