在白天鵝軀體裡灌注邪惡

      我對於達倫•阿羅諾夫斯基的了解不是很深，僅僅看過他導的《夢之安魂曲》，且被冠以禁片的名號，結果看完百思不得其解此禁何在。
   《黑天鵝》所講述的故事梗概令人十分嚮往，想要迫不及待地觀看，觀影之後遺留下的是你持久無法自拔的一種讚嘆，對於達倫•阿羅諾夫斯基的《黑天鵝》有媒體稱其「像極了波蘭斯基的《冷血驚魂》和《羅斯瑪麗的嬰兒》」，對於這樣詭譎的電影真的是深深吸一口氣想要吐出的時候都得三思。
   《黑天鵝》想要闡述的不僅僅是此演員對於榮耀和舞台絢爛的貪慕，更甚的是對於人類現今各種心理無法滿足後而產生的種種邪念慾望，縱使一個個在怨天憂人的同時享受著自己殘虐他人的方式。
    Nina、Lily和Beth三者間在電影中呈現出的舞台競爭在無形暗影中形成一種頗具實感的、強有力的鈍器，雖傷人不利，可十分實在。當Nina從電影開始由於母親的施壓加之自己給自己無形的壓力，對於公司新舞台劇的神往可謂盡其所能、不擇手段，當得知終於拿下主角後更是為追求完美而每天瘋狂的投入練習中。壓力過大，頻度過高，漸漸地Nina開始產生幻覺，此時此刻電影對於驚悚的詮釋用人性、內心的各種現實警覺、恐懼而導演出之後發生的一幕幕情節十分緊湊的橋段，即便許多鏡頭有類似《夢之安魂曲》中高速的剪接切換可能導致有些人含糊，但電影如此安排所能展現的是整部影片的劇情安排十分飽滿，並無虛晃的過度，對於導演這樣巧妙的設計看者僅被其折服。
    蛻變，天鵝的蛻變在抖翅欲飛後完好展現，白天鵝的寓意總是純潔的象徵，當黑暗的元素被融入，是失去理智的瘋狂碰壁，還是選擇理性的靜靜等候。內心的世界本就複雜，無論是弗洛伊德從精神的表層進入內心世界去剖析研究，還是蘇格拉底從哲學的角度詮釋人類生存在這個世界而產生的詭譎思想，他們都無法得到一個完整的答案，即便研究仍在繼續，善良和邪惡本就對立。Nina並不獨具一格，僅僅是在這個荒誕的社會裡被諸多因素困擾從而從原本的白天鵝進化為被灌注了邪惡的黑天鵝，至死不渝。
    最後，只想補充幾句，不愧是又一部力作。2007年環球與達倫•阿羅諾夫斯基的失之交臂導致《黑天鵝》的3年擱淺迎來今天福克斯發行的又一次成功。