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2010-12-29 04:34:09
男人本是性動物
隨著影片逐漸接近尾聲，我的整顆心也慢慢地沉寂下來。
女主人公安娜是個不同尋常的女人，她的魅力不僅在於她冷峻精緻的外表，更吸引男人的是她那隱諱神秘的內心世界。她像一個謎一樣，激起眾多男人的好奇心和探索欲。
她本是馬丁的女朋友，但是與其父親史蒂文第一次見面時就毫無保留地藉助眼神把自己內心最真實的慾念傳遞給了他—— 一位位居英國政府的高官，這正奠定了故事的基礎——有哪一個成功的男人「不打野食」！當史蒂文遠遠地望著安娜在人群中點著香菸的那一刻，他便確定了他的判斷。
安娜主動邀約史蒂文來自己的住所。史蒂文一進門，攝影師就以他（史蒂文）的視角來搜尋安娜的所在，當他在臥室裡看到安娜的那一眼時，攝影師並沒有給安娜一個正面，而是一個清晰地背影。在史蒂文疑慮和渴盼中安娜終於轉過臉，讓觀眾看到了她的神情——史蒂文的判斷確切無疑。二人如此心與心之間的暗合讓他們沒有憑藉任何性技巧就輕鬆達到了性高潮。
安娜的身世一直是個謎。第二次做愛後兩人光著身子在床上，史蒂文問安娜：「講講你的故事好嗎？」「我哥哥和我嗎？」安娜反問。正是由於她哥哥和她在少年時期的畸形戀使得安娜留下了終身嚴重的心裡問題，這也正是故事得以順理成章開展的根源。因此安娜需要同時和兩個男人保持兩種完全不同的性關係來排遣內心的壓抑和對哥哥的愧疚。這兩種性關係必需一個是正當的，一個是非正當的。就像她對史蒂文所說：「我嫁給馬丁是因為能和你在一起。」
而對於史蒂文來講，他對安娜的痴迷不僅僅源於安娜自身的魅力，更多的則是出於一個男人本身的特性——男人天生就是一種具有強烈性好奇心的動物，對於異性，他們總是想通過不斷地觀賞、不斷地撫摸，甚至是進入到對方的身體等手段來滿足自己，直到完全瞭然於心。正因此，史蒂文才在夜晚開完會急匆匆地坐火車趕到巴黎與安娜上演教堂門口那激烈的一幕。
當他開會回來後，他再也無法忍受這般熬煎而打電話找安娜出來談談。他對安娜說他不能再躲躲閃閃的了，真希望這個事情有個頭緒，他要和妻子離婚。安娜平靜地坐在綠草地的棕色漆木長椅上，問道：「與英格麗（其妻子）離婚你將得到什麼？」史蒂文毫不猶豫地脫口而出：「你，我想得到你。」安娜立刻辯駁道：「你已經得到我了。」這句話瞬間像把利劍一樣穿破了史蒂文的喉嚨，使他發不出一點聲音。
看到這裡，也許許多人會認為，史蒂文對安娜的情感一定超越了肉慾，上升到了精神層面——他愛上了安娜，但是真的是這樣嗎？
他和馬丁是父子關係，而安娜又是馬丁的女朋友，這完全是男人的另一種慾望在作祟——佔有慾，他想把安娜佔為己有，自己獨享。
可是作為男人又作為父親的他，此種情況卻使他進退維谷。他打電話給安娜試圖要放棄她，可是這個有著嚴重心理問題的女人哪肯罷手，她寄了一把新公寓的鑰匙給史蒂文，而史蒂文也默許了她的再次邀約，興奮地前往赴約，可是正當他們在床上死死地糾纏時，他的兒子馬丁站在門口把這一幕全部盡收眼底，站在那裡瞠目結舌。但是不幸的是他從門口不斷地往門外退出的過程中墜樓身亡。史蒂文裸著身體瘋狂地奔下樓，他抱住馬丁就開始痛哭。
兒子死了，妻子也因他做出這般不名譽的蠢事而與之離婚。也許史蒂文這時候才深刻地體悟到他在影片開頭所說的那一句「我的家才是我唯一的力量」的真正含義。
安娜也走了，史蒂文從她的母親那裡得知她又回到了彼得身邊，因為彼得說過，她需要自由。
故事結尾：
史蒂文在他那間逼仄簡陋的小屋裡，坐在一張小木椅上，背朝著觀眾，已是滿頭凌亂的白髮，褪色的褶皺西裝，神態疲倦地凝望著牆上放大的那張照片，那照片裡有安娜——她精氣十足地站在他與馬丁之間，他不無惋惜地對觀眾做出最後告白——「我又見過她一次，是偶然在機場，他們正在登機，沒有瞧見我。她和彼得一起，手上抱著個小孩，看上去和別的女人沒什麼區別……」安娜的面孔漸漸地模糊起來……
我以為導演正是以史蒂文的視角來詮釋一個男人對女人的態度——女人一旦結婚，就和別的女人沒有什麼區別了，男人不再有新鮮感，不再有性慾，他便會試圖尋找新的女人，其實在男人真實的想法中，他希望妻子與情人同時擁有。
而在正常（沒有心理問題）的女人的真實想法中，女人是不甘願只做男人的情人，她總是想著如何才能從第三者的位子上跳到第二者（妻子）的位子上。
不過依我個人的想法，如果我做了男人的妻子，我是絕對允許男人有情人的，但是這個女人千萬不要愚蠢到想和我來爭位子，因為情人一旦變成妻子，男人就會另外尋找新的情人，言外之意，情人和妻子對一個男人來說具有不同的意義。
註：以上純屬個人之見，由於本人知識、經驗，閱歷等方面的不足，難免對此片理解存有偏差，請各位同仁諒解！此電影百度視訊可以搜到。
2010.12.28 週二
女主人公安娜是個不同尋常的女人，她的魅力不僅在於她冷峻精緻的外表，更吸引男人的是她那隱諱神秘的內心世界。她像一個謎一樣，激起眾多男人的好奇心和探索欲。
她本是馬丁的女朋友，但是與其父親史蒂文第一次見面時就毫無保留地藉助眼神把自己內心最真實的慾念傳遞給了他—— 一位位居英國政府的高官，這正奠定了故事的基礎——有哪一個成功的男人「不打野食」！當史蒂文遠遠地望著安娜在人群中點著香菸的那一刻，他便確定了他的判斷。
安娜主動邀約史蒂文來自己的住所。史蒂文一進門，攝影師就以他（史蒂文）的視角來搜尋安娜的所在，當他在臥室裡看到安娜的那一眼時，攝影師並沒有給安娜一個正面，而是一個清晰地背影。在史蒂文疑慮和渴盼中安娜終於轉過臉，讓觀眾看到了她的神情——史蒂文的判斷確切無疑。二人如此心與心之間的暗合讓他們沒有憑藉任何性技巧就輕鬆達到了性高潮。
安娜的身世一直是個謎。第二次做愛後兩人光著身子在床上，史蒂文問安娜：「講講你的故事好嗎？」「我哥哥和我嗎？」安娜反問。正是由於她哥哥和她在少年時期的畸形戀使得安娜留下了終身嚴重的心裡問題，這也正是故事得以順理成章開展的根源。因此安娜需要同時和兩個男人保持兩種完全不同的性關係來排遣內心的壓抑和對哥哥的愧疚。這兩種性關係必需一個是正當的，一個是非正當的。就像她對史蒂文所說：「我嫁給馬丁是因為能和你在一起。」
而對於史蒂文來講，他對安娜的痴迷不僅僅源於安娜自身的魅力，更多的則是出於一個男人本身的特性——男人天生就是一種具有強烈性好奇心的動物，對於異性，他們總是想通過不斷地觀賞、不斷地撫摸，甚至是進入到對方的身體等手段來滿足自己，直到完全瞭然於心。正因此，史蒂文才在夜晚開完會急匆匆地坐火車趕到巴黎與安娜上演教堂門口那激烈的一幕。
當他開會回來後，他再也無法忍受這般熬煎而打電話找安娜出來談談。他對安娜說他不能再躲躲閃閃的了，真希望這個事情有個頭緒，他要和妻子離婚。安娜平靜地坐在綠草地的棕色漆木長椅上，問道：「與英格麗（其妻子）離婚你將得到什麼？」史蒂文毫不猶豫地脫口而出：「你，我想得到你。」安娜立刻辯駁道：「你已經得到我了。」這句話瞬間像把利劍一樣穿破了史蒂文的喉嚨，使他發不出一點聲音。
看到這裡，也許許多人會認為，史蒂文對安娜的情感一定超越了肉慾，上升到了精神層面——他愛上了安娜，但是真的是這樣嗎？
他和馬丁是父子關係，而安娜又是馬丁的女朋友，這完全是男人的另一種慾望在作祟——佔有慾，他想把安娜佔為己有，自己獨享。
可是作為男人又作為父親的他，此種情況卻使他進退維谷。他打電話給安娜試圖要放棄她，可是這個有著嚴重心理問題的女人哪肯罷手，她寄了一把新公寓的鑰匙給史蒂文，而史蒂文也默許了她的再次邀約，興奮地前往赴約，可是正當他們在床上死死地糾纏時，他的兒子馬丁站在門口把這一幕全部盡收眼底，站在那裡瞠目結舌。但是不幸的是他從門口不斷地往門外退出的過程中墜樓身亡。史蒂文裸著身體瘋狂地奔下樓，他抱住馬丁就開始痛哭。
兒子死了，妻子也因他做出這般不名譽的蠢事而與之離婚。也許史蒂文這時候才深刻地體悟到他在影片開頭所說的那一句「我的家才是我唯一的力量」的真正含義。
安娜也走了，史蒂文從她的母親那裡得知她又回到了彼得身邊，因為彼得說過，她需要自由。
故事結尾：
史蒂文在他那間逼仄簡陋的小屋裡，坐在一張小木椅上，背朝著觀眾，已是滿頭凌亂的白髮，褪色的褶皺西裝，神態疲倦地凝望著牆上放大的那張照片，那照片裡有安娜——她精氣十足地站在他與馬丁之間，他不無惋惜地對觀眾做出最後告白——「我又見過她一次，是偶然在機場，他們正在登機，沒有瞧見我。她和彼得一起，手上抱著個小孩，看上去和別的女人沒什麼區別……」安娜的面孔漸漸地模糊起來……
我以為導演正是以史蒂文的視角來詮釋一個男人對女人的態度——女人一旦結婚，就和別的女人沒有什麼區別了，男人不再有新鮮感，不再有性慾，他便會試圖尋找新的女人，其實在男人真實的想法中，他希望妻子與情人同時擁有。
而在正常（沒有心理問題）的女人的真實想法中，女人是不甘願只做男人的情人，她總是想著如何才能從第三者的位子上跳到第二者（妻子）的位子上。
不過依我個人的想法，如果我做了男人的妻子，我是絕對允許男人有情人的，但是這個女人千萬不要愚蠢到想和我來爭位子，因為情人一旦變成妻子，男人就會另外尋找新的情人，言外之意，情人和妻子對一個男人來說具有不同的意義。
註：以上純屬個人之見，由於本人知識、經驗，閱歷等方面的不足，難免對此片理解存有偏差，請各位同仁諒解！此電影百度視訊可以搜到。
2010.12.28 週二
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