這不就是公寓第四部曲嗎？

************這篇影評可能有雷************

三四十年前，波蘭斯基拍出了公寓三部曲，堪稱封閉空間心理驚悚片的典範。這麼多年後的2010，達倫.阿羅諾夫斯基給我帶來了第四部曲—《黑天鵝》。這個導演之前拍過很出名的表現嗑藥幻覺的《夢之安魂曲》（還沒看），所以也不難想像他表現精神崩潰幻象的駕熟就輕了。

重點是這部片子和公寓三部曲太像了，不管是故事結構還是鏡頭語言，有人說導演被波蘭斯基附體也毫不過份。故事也發生在相對封閉的空間，大量的情節在練舞房、家中和廁所這樣的地方展開。故事的核心都是主角在巨大的精神壓力下，將內心的恐懼投射給外部世界，於是周圍的環境和人就像被他們自己操縱了一樣，將他們自己毀滅 （《羅斯瑪麗的嬰兒》可能稍例外，畢竟那個撒旦組織是存在的）。從鏡頭表現上看，導演都喜歡使用第一人稱視角對準一些日常用品，按我理解這似乎是為了表現恐懼無處不在的物化，因為那些日常用品在鏡頭下也讓人覺得不安。不過《厭惡》稍有不同，波蘭斯基還加於了許多表現環境的客觀鏡頭，效果是有所不同的，不過我說不出個所以然來。

其實我們也可以把波蘭斯基自己出演的《怪房客》從公寓三部曲中拿掉，然後把這一部加進去，乾脆改叫「美女崩潰」三部曲。三位女主角都很漂亮（波特曼演藝生涯的最佳表現？），又很神經質，還或多或少收到性的困擾。大致覺得《黑天鵝》和《厭惡》最像，導演嚇人的方式也如出一轍。《黑》中一連串驚嚇後出現的那個滿房間母親畫像的鏡頭叫人如何不想起《厭惡》中那個從牆內伸出的無數的手。看到一個影評說《黑》的精神分裂手法表現很老套，我覺得也不冤，的確這些手法波蘭斯基這個天才在三四十年前已經用透了。我承認它不新鮮這個事實，但是我還是很著迷於這種風格。另外，女主角一直被劃傷的背也似乎是在像《羅斯瑪麗的嬰兒》致敬。

我不知道我為何如此喜歡這樣的電影，也許我很變態地喜歡看到美女被折磨，也許這樣的心理驚悚片用極端的方式說明了一個很普遍的事實：某種程度上生活就是一個幻想，我們周圍的環境和人無一不按照我們理解的方式在我們的世界中行動著。



（又看到了個評論說「達倫和波蘭斯基的區別就是前者體內白天鵝的成份多，而後者體內黑天鵝的成份多」，我覺得太對了。和波蘭斯基的電影比起來，這部片子的結尾還是很溫馨的。女主角雖然死了，但是也是完成了自己的心願後的解脫。波蘭斯基的電影表現的痛苦卻是沒有一點出口的。）