東風破，根仍在

     作為香港寥寥可數的青年女導演，麥婉欣的作品不多，廣為人知並摞得一籮獎項的《蝴蝶》可為代表作。2010年的新作《東風破》繼續延續她對女性的關注，還有風格化的影像。不過感覺《東風破》的風格化去到了極致，可以被理解為抒情、為敘事情感鋪墊的同時，也可以被理解為濫情。而且貫穿全片採用外國小清新民謠，怎麼說，雖然目的可能是切合久居美國的人物身份，並與懷舊的故事內容起比較，但是總覺得不太適合。

 

      以《東風破》作為片名，意指在原有基礎上創新，達致新舊兼容。與周董的歌無關，但是主演官恩娜和何韻詩讓我想到另一首歌，My Little Airport的《我愛官恩娜，都不及你的哨牙》 ：我就算喜愛官恩娜，都不及愛你的哨牙，我就算喜愛何韻詩，她都不及你的法文詩。

言歸正傳，《東風破》基調並沒有如此輕快，對愛也沒有如此敢於直白。

 

       棺材-義莊；絕症女孩-守莊山伯

       百子櫃-南北行貨店；賣祖業男孩-歸國姑婆

 

       老一輩人學英文，飲荷蘭水，相戀於亂世：抗日戰爭，內戰……隔山隔水，難再重逢。山伯結婚生子，又喪子分居，也就獨守義莊多年；姑婆為了爭不被人輕視的那口氣，為了實現自己的職業理想，遠渡重洋，聞著草藥苦澀，也就半輩子。

       年輕一代，舊金山長大的瑪莉吸毒過度，癌症末期孑然來到香港找尋網友，中文字歪歪扭扭，學台山菜，用台山話(方言是祖先流下來證明曾經存在歷史的非物質化遺產)念詩，不懂飽含血淚史的「豬仔」，只會洋快餐「薯仔」；香港長大的余麟，具現代青年特有的現實交流障礙，「湯頭歌訣」從小背得爛熟，但是從未真正理解「執藥」所含的責任，卻變賣祖業負起撫養他同事遺孀幼子的責任。

 

       「當人們沮喪時，總以為自己做錯了選擇。其實所有的東西都是美好的，你沒有選錯。」

       因不同理由歸國的旅美華人，站在香港的海岸遙望美國。有種悲情，是錯把他鄉當故鄉。兩代女子的回歸，而後遙望，並非錯認他鄉為故鄉，更可能是根本不知道自己所屬何處。若心靈沒有歸宿，到哪裡都是流浪。Eva和瑪莉都不能與有情人終成眷屬，故土無人，此處和別處有何差別？終究意難平。

       最後Eva與山伯重逢，帶阿爺的屍體回台山安葬，和過世的瑪莉出現在山脈，欣然，釋然，因為根終於安落。

       棺材從義莊出出進進，有後人認領的先祖都已離開這個空寂之地。以前戰亂過後，有條件的人都把祖先屍體送還故土，現在海外華人反過來讓先人漂泊重洋到定居地，方便他們拜祭。儘管中國人講究落葉歸根，衣錦還鄉，但時代變遷，子孫並非不重視孝道，只是在海外延續傳統。

 

      在影片中，濃厚古樸的風土習俗氤氳漾開，如針灸，百子櫃，那些中華傳統秘術，見到特別親切。記得幼時不少高燒，爸爸總帶我去看一個老中醫，到最後我都知道他會開些什麼藥，不過就是羚羊角、栗子殼。中藥苦，打針痛，還是選前者吧。於是捏捏鼻，苦大仇深似的閉眼悶頭喝完，立即塞幾粒嘉應子入口。可就是那麼簡單幾味，中午喝了藥，下午出一身汗，燒就退了。還有關於「吉」字用法，很有意思，與根深蒂固的意頭迷信有關。片中說空的棺材要說成「吉」的，因為「空」同「凶」同音，「凶凶」聲不老利，要說其反義詞。最好玩就是逢年過節，更被家長囑咐注意那些詞，空車要講吉車，空碗要講吉碗，諸如此類。搞到有一年春節，我連空調都自動講成吉調。



      不丟不失，在東風破舊的時候，根仍在。



          舉報