歲末，三個男人的中年危機較量

    2010歲末，三個在中國影壇上舉足輕重的平均年齡53歲的男人卻集中地掀起強烈衝擊波。片子，或褒或貶，三位大導早已榮辱不驚，該經歷的都已經經歷過了。可三種完全不同風格的片子卻表現處同樣的「中年危機感」倒是只得關注。我想暫做個醫生，給幾位大哥哥開個藥方試試。

    執導兼編劇《趙氏孤兒》的中年癥狀是敘事中的中風現象，半部好戲到葛優所辦角色投身門客為止結束，為什麼要把孩子放在仇人家養大，最後如何殺掉仇人，這沒譜的事風險係數幾乎為100%，所以造成最終那場戲：根本殺不了將軍只能硬生生地殺了葛優才能求的被殺。凱歌同志怕前半場觀眾沒看懂怎麼換了孩子，還要通過王學圻跟葛優的對話似乎來揭下密，膠片的錢反正是製片人的，編劇卻是步入中年晚期的凱歌一人做主。這段如同《無極》中陳紅出來講講榮譽和誘惑命運一樣無趣。

    劇情設計中黃曉明所扮角色在前半場死了也就死了，偏偏陳導一定讓帥哥舔著破相的臉晚上出動跟葛優密謀下，實際起不到任何作用，一個老男人怎看得過年輕帥哥在上半場完美退場，Impossible！
最終《趙》劇的問題還不是在情節上，更大的問題是人生哲學上的思考，有段對話在孩子和王學圻之間可以說明：在一個浪漫的山坡上，孩子問：乾爹，你有敵人嗎？答：在你出生的那天就沒有了。一、作為一個兇狠幹練的政客回答這種問題為什麼硬要把小孩出生日聯繫在一起呢？那是編劇一廂情願的想法。二、作為一個處心積慮、善於陰謀詭計怎麼會沒有敵人呢？沒有也會不斷想像一個出來，如杯弓蛇影。時刻提放著，誰都可能是敵人，這就是政治鬥爭的險惡。Mao一輩子就是在消滅敵人和製造想像敵人的過程。作為編劇的陳導難道不懂嗎？這有2種可能，一種就是中年人情結，還活在五六十年代電影靜止模型時代，一開始告訴的場景已經被規定好了情景，人物和事物是靜止的。還有一種可能：編劇也是同類，不自覺地掩蓋自己真實想法，把人物刻畫成「清純型英雄」，所以這個中年人的癥結還是智商不高+偽衛道士，隨著年齡增長愈有惡化趨勢，醫生建議稍安勿躁，注意臥床休息，千萬勿與電影搭界，這樣子人於己都有好處。

    再說說小剛的《非2》，小剛患的是中年憂鬱症，把開開心心想到影院去樂一下的觀眾弄的一把鼻涕一把眼淚出來，花錢找罪受。原來靈巧不僑情的馮導嚴重糾結起來，這當然可能跟另一個久不見的中年人王朔有關。

    《唐山大地震》給小剛的陰影太深了，《非1》還只是在日本友人哭一下就完了（已經顯得多餘），生與死的死結似乎2010年一直在糾纏著小剛同志，開始的試婚似乎折射小剛家庭生活的煩躁；把結婚典禮變成離婚典禮這段像《甲方乙方》中的鬧劇，而《大腕》開追悼會又變成追思會，看到孫紅雷假模假樣在追思會快結束時說下次看到痦子一定要提早弄掉，我實在無語了。裡面不斷穿插的風景片和廣告不符合劇情，顯得拖沓，這可能是我對小剛最失望的一次，《非2》既無思想，也無舉重若輕的精巧情節，只剩下勉強的俏皮對白，也變得完全的耍嘴皮子了，難以想像這是拍出《唐山大地震》的導演。

    估計這部片子完全是心力憔悴的馮導為華誼交差的賀歲片，馮導採訪時表示過交一部少一部，但讓剛沉溺於生死糾結的導演確實不合適，對觀眾是不負責的態度，以前馮導知道敬畏觀眾，現在也被資本家逼瘋了。我給小剛同志2個建議，一、離開中國一段時間，最好去美國接受中年心理危機治療，並去迪斯尼玩玩，放鬆心情。 二、不要再跟王朔混在一起，你報恩是你自己個人的事情，你可以請他吃個飯，或者跟王中軍建議吸納進華誼，卻與觀眾無關。

    再說說姜文，這是另一種類型：荷爾蒙過剩型。因有前面的影評，不再詳細描述癥狀，小姜執著地把土匪搞到浦東，霸氣外露地把扮演黃四郎的周潤發壓得喘不過氣來，一臉壞笑摸著嘉玲姐的胸部，騎馬拔劍繞場三圈大呼小叫，哪樣不是反生理自然規律，荷爾蒙過剩、病入膏肓的徵兆。到底三男人中姜文最年輕，所以病症最輕，但最邪行，不治後果不敢設想。醫生建議在浦東找個療養院，病人服用大量鎮靜劑，加強體能恢復訓練，同時閱讀中國四大名著或國外小說經典，休息半年再說。   舉報