與愛無關，與情有義，一路有你，沒有結局

       這是一部註定不會有高票房的片子，卻絕對是你可已經年來看的情感糾結意義上的文藝小眾片。中國是一個倫理精神為基礎的傳統農業文化之國，講究的是為情為義，但情與義到底是怎樣選擇的，這是一個兩難糾結。影片一開始就沒講古天樂與莫文蔚的感情如何，卻展現兩個人作為最底層的小市民為生活努力打拼的樣子，一切為生活才是中國這個倫理精神的真正要義。
    在表演上，可以說，古天樂、莫文蔚、黃奕在他們的水平上已經達到了極限，他們不是小市民的最佳扮演者。一路有你與偶像、痞子、上等人無關，只與小市民相關。小市民需要去體驗，需要經驗的積累與心靈的感受，所以，在各種他人看來眼裡是人間悲劇的，或許與小市民，則是生活，平常的生活。古天樂心裡對車禍的承受力恰恰是積極對黃奕關心的表現，而不是心靈的折磨，這種關心才是不應該的情愫出世的種子。黃奕對古天樂，不是愛的需要，是小市民辛苦生活的需要，需要一個依靠。莫文蔚明白的也不是愛，而是生活教會給生活人的生活實踐，她所謂的放棄在現實生活中永遠上演不了。最大的表演設計失敗來自於印小天的「母親」這個角色，她應該是天堂裡的智者，而不是生活的傳教士，所以現實中出現不了這種村婦。藝術來源於生活卻又高於生活，但最終還是回歸於生活。小眾的文藝片需要的商業化是在眾多不可能的衝突中得到合理的解釋，而三位偶像派或者著說非演技派的表演，承受不了這些不可能的衝突，更表現不出最終可以合理性的解釋。比如最終局的那場車禍橋段，如果有一方死了，這才是將整幕拉向高潮衝突且獲得合理解釋，而不是什麼像徵，來表演他們之間理不清的那些情與義。
    導演、編劇與監製在故事情節與節奏，以及技術採用上，應該是沒有達到和諧統一，對故事的張力表現欠缺諸多，比如古天樂與莫文蔚七年之癢後的愛情實質——生活是對愛情的最佳檢驗，表演得十分牽強。古天樂與黃奕之間情與義的糾纏幾幕特寫都表現得相當幼稚，比如花花草草與菜地之於古、黃，這本無關小市民的生活，卻成了主創們認可的靈犀之暗線，原來，主創們就沒有這種生活體驗，畢竟誰都沒開著大貨車撞過與被撞過。故事引發的倫理問題在生活中並不少見，放在道德的天平上卻又著實撥弄中國人的脆弱神經，只是演員的表演與情節的設計，相當不給力，並沒有蓋上爾冬陞的大戳。
    總體講，在這個商業泛化與濫觴的年代，一路有你還算差強人意，人們的大腦已經沒那麼多地方給文藝一塊悠閒的細胞，還有這樣的片子在考慮這樣的問題就已經難得了，歲月的長河中，當討論到記錄影片表現這個時代的底層生活與倫理意義時，它必定是座上客。   舉報