殭屍跑團欣賞

驗證一部劇集情節複雜與否，最簡單的方法是往武俠小說上套。

比如有這樣一本武俠小說。

武當少俠告別妻兒，去追捕壞人。跌落山峽昏迷。醒來發現魔教一統江湖，見人就殺。尤擅使毒，中者必死。
砍柴老爹跟女兒逃亡中救了虛弱的少俠，照料他至滿血復活。

武當少俠遇險，長白少俠草上風救之。武當少俠丟失其師門信物。
草上風隸屬一個鏢局，此趟出鏢，有個鏢師喚作五虎喪門刀。五虎喪門刀見魔教殺人無數，江湖秩序以失，執意私吞鏢貨。武當少俠憤而將其吊到樹上。
跟著鏢局走回營地，武當少俠發現鏢局來時路上居然救了他妻兒。因果報應絲毫不爽！

少俠睡完老婆一想，我這戳鱉戳的挺自在，五虎喪門刀可還在樹上吊著呢，要是魔教遇到把他殺了，這事兒傳出江湖，有辱門風吶。
而且師門信物也丟那樹林子裡了，想把魔教干倒，可真少不了這號令三十六路烽煙七十二洞寨主的鳳凰令！

想去找鳳凰令又沒幫手，於是叫上五虎喪門刀他師弟五虎斷魂刀一起去救他那不爭氣的師兄。
到了樹林，發現五虎喪門刀自斷一腿，已然逃離。
去揀鳳凰令時遇到另一夥人也想搶，武當少俠以為是魔教，叮叮哐哐一頓干，幹完發現是同伴。
原來這是一夥剛從隴西回來的馬販子，帶著錢貨一路賑濟難民。雙方結拜，在此不表。

回到營地後發現魔教來襲，死了不少鏢師，還有個鏢頭身中奇毒，子不過午，午不過子。武當少俠想起來當年師父提到過有個神醫喚作胡青牛就在這一帶，於是帶上鏢局去尋醫。
路上鏢頭毒發身亡，其狀殘不可言。鏢師里有人打退堂鼓，但少俠反而更堅定了打到魔教的決心。到了神醫門前，豈料胡神醫性格怪癖，閉門不見。少俠感動天感動地，最後才讓神醫開了門。
果不其然，魔教用毒出自這神醫。神醫深悔此事，但面子帳又過不去，所以最後性格扭曲。

武俠小說要是這麼寫，我感覺在起點或者龍空上絕對進不了VIP。
下面說回到《行屍走肉》劇集。

這個劇集在情節發展上相當平鋪直敘，很適合初學編劇者練手分析。
說得好聽是平鋪直敘，不好聽就是RPG遊戲，跑團情節。
因為剛看到第四集，就淺要分析下前四集。視角集中在主角身上，先不管他哥們正在幹他老婆。

第一集，主角在醫院醒來。產生第一個需求(need)，找到妻兒團聚。初次遇險，一對父子救了他，此時引出第一個配角。一般這種配角都是當伏筆用，方便以後情節流動不暢時引發新衝突來救場。同時也可以起到豐富情節層次的作用。

第二集，坦克遇險，第一次強烈衝突(conflict)。引出第二個配角戴帽子的棒子青年。棒子青年救了主角後，將主角介紹進第一個配角團，從此主角進入小團體，有了人物交互，進入正式情節線。

進坦克前丟了槍包，是個很明顯的情節點。主角還得回來拿。製造出這樣一個需求，方便設置以後的情節。

到樓上拷住愚蠢混混，黑小胖丟掉鑰匙。這個情節點給前一個丟槍包的情節點上了保險。這樣就一定要回來一趟。

回到營地，主角閤家團圓，第一個需求終結。第二個需求是救混混與揀槍，情節順利發展。

第三集，通過跟愚蠢混混的親屬關係，引入了主要配角，努男。

努男的人物構成很有問題。面目模糊不清。這種跑情節的東西里人物都相當面譜化，已經有他哥那樣一個愚蠢金鏈漢子了，所以努男勢必成為這麼個模糊貨。心態轉變莫名其妙。

回去救他哥，發現此金鏈混混挑戰了美劇硬漢極限，完勝《電鋸驚魂》，鋸斷手後成功逃脫。順利成為繼黑人父子之後的伏筆二。

然後去揀槍，引出第二個配角團體，墨西哥關愛老年混子團。

跟關愛老年人混子團交流之後，情節上斷掉了，沒啥新的線索。估摸著得開始死人了。

第四集，回到營地，被殭屍襲擊，死掉一些編劇沒空塑造的三線配角，通過這個事件塑造一下二線配角們，豐滿下人物性格。最重要的，安排個三線配角半死不死，引發下一個需求，找解藥救人。

主角帶著老婆，沒火鍋可吃，上了房車，出了城，一直往南方開，一直往南方開。到了疾控中心。引出交代病毒起因的機會。


像《越獄》《英雄》這樣的劇集，主角的需求一般都可以拖好幾集。並不是簡單的需求A對應衝突A。而是衝突B耽誤了需求A，同時產生需求B，在滿足需求B時引入新配角於是產生衝突C。如是多種需求交叉來回衝突，劇情上不會一馬平川。《行屍走肉》這方面比較弱。

好在這是一部殭屍片。這種類型非常怪異。作為電影來說，不太需要結局，其實是跟公路片差不多的類型。過程爽就行，結構上不需要結局。所以非常好玩。   舉報