40年後的Woody Allen

     數十年如一日的對待一項自己所熱愛的藝術事業的後果是什麼呢？Woody Allen身體力行的告訴了我們答案。

     自從Woody Allen他老人家終於放棄了所熱愛的紐約，開始逐漸把眼光投向他所不熟悉卻認為可以自來熟的歐洲地區，自從他放棄了（或者被迫放棄）和才華橫溢個性十足的女文藝青年們的感情糾葛，轉而對自己乖巧的亞裔養女投懷送抱的時候，我不得不說，他開啟了他人生的新的篇章。

      他依舊討論人性中固有的自私，軟弱和慾望，並且依舊冷嘲熱諷，精靈古怪，卻越來越溫情，越來越小資，越來越走向《讀者文摘》的中產階級式的普適品味。年輕的時候他談人生談理想談政治談哲學談藝術，當然順便談了愛情，現在他是談愛情，順便談一下生死輪迴不可逆轉。
    
      難道他真的老了？

      愛他的人們，噢不，我只能代表我自己，是喜歡他那紐約東村的知識分子的自命清高，毫不留情的自我剖析和剖析別人，並且把美好的東西毀給你看同時偷著樂的陰暗嘴臉。 我看他的60年代第一部片子Anne Hall的時候，心裡不禁感嘆，這個瘦小乾癟的男人真是好處的佔全了，可以批判現實卻可以被現實緊緊擁抱，不主流的人很多，卻很少有人像他那樣既不主流還得到主流的認可，符合主流的審美觀和非主流的價值取向。當一撥又一撥的文藝青年們在約紐的地下室拚搏後鎩羽而歸，他老人家卻獨坐釣魚台，名利雙收，旁邊是黛安基頓和米婭法羅這樣絕頂聰明絕頂有品味的女人。

     他現在卻越發主流越發異域風情，他眼中的紐約是真紐約，他眼中的歐洲卻是美國人眼中的歐洲。他最近喜歡英國喜歡西班牙（誰不喜歡呢），可你卻發現，他看到的和你並沒有什麼不同，英國人的裝B和西班牙人的豪放眾所周知，一個美國老頭的詮釋無非是把一撥操美國或澳洲口音的演員培訓點倫敦音，然後把那種Lonely Planet裡面介紹的風格配上相應的故事放在裡面。這些事情發生在任何一個角落，效果都是一樣的。

     對紐約這個拚搏了40年的名利場，他大概是厭倦了，紐約赤裸裸的金錢和慾望以及各種大量的不靠普，也乏善可陳了。他開始拍風光片，通過駕馭他所不熟悉的歐洲，來和這個世界和解，當然他仍然很悲觀，他永遠無法樂觀起來，但畢竟他讓人不那麼難受了，讓人看完了他的電影以後稍作思考就可以洗洗睡了。

     他的時代已經結束了，或者早在40年前就結束了。這40年不過是漫長的慣性。

     他是絕頂聰明的人，我估計他知道自己就像「午夜巴塞隆納」裡面的Scarlet，渾身是膽，哭著喊著要自由，可是無論是悶騷的保守的英國口音閨蜜，還是玩三P的西班牙藝術家兩口子其實都比她更自由更不靠譜。這大概就是美國人的悲哀，自以為有文化有風骨又叛逆，可這僅在美國範圍內。

     不管怎麼說，Woody的電影很不幸的是我為數不多的感情生活中的催化劑（僅憑這一點，我就有理由再愛他40年或再恨他40年）。無論是和帶著美國60年代知識分子氣息某同學一起看了Anne Hall以後的互認知己，還是「午夜巴塞隆納」帶來的意亂情迷，我都不得不說，Woody和我很有緣。

     於是以防不測，這次他的新電影我只敢去買碟自己看，並且很愉快的發現賣碟的是一個大媽。

     花了兩小時看了的「you will meet a tal dark stranger」，我意識到自己就是和金城武一起看這個估計也不會發生什麼。

     我終於明白，任何才子都有江郎才盡的一天，如同任何曾經浪漫的文藝女也只會最終洗手作羹湯。   舉報