《我是愛》色香味俱全

   看完義大利影片《我是愛》，想起了勞倫斯的詩歌「落葉」中的前兩句：

 有一種肌體的連結，像樹葉屬於樹枝，
 還有一種機械的連結，像落葉般拋在大地。

   細細品讀，你會想到什麼？我想到漂泊異鄉的遊子，想到臣服婚姻的錯緣，想到未被塗抹的白紙，想到被設計的人生，想到無知亦許無惱的幸福，還想到化作沃土的落葉那傷感的葬禮…..想到很多，而此刻想到的似乎全都是有關電影《我是愛》所充盈的詩意。

   這是一部義大利彩色故事片，由08年的奧斯卡最佳女配角得主蒂爾達.斯文頓領銜主演，演繹一位遠離俄羅斯故鄉，隨豪門夫婿定居義大利的富家太太。故事從銀色世界的米蘭雪城開始，富麗堂皇的視野，品味優雅的身影，踏上歲月疾馳的列車，在縱橫交錯的軌跡中慌亂了腳步，最後到達春暖花開的鄉土人間，一同下車的還有不堪回首的精神煉獄，及勇往直前的痛苦與欣喜。這就是電影《我是愛》有關富家太太的傳奇故事。

    儘管，見證了家族事業王朝的改頭換面，經歷了犧牲年輕兒子生命的夢魘，決絕地拋棄了守護過無數春秋的社交家庭，故事之後的幸與不幸，雖無從了解，但她將帶著看客的獵奇心，在沒有鎂光燈沒有觀眾的角落繼續演繹。對於擁有一切，唯獨沒了情感關懷的人，似乎是一種心與身體「返璞歸真」的現身說法。或許無關金錢財富，還是另一本家家難念的經。

    總之，不論人生何處，光影抑或天地，逃不出這溫柔鄉，也離不了那養閒堂，自古有言「飽暖思淫慾」。然困獸在冷熱饑荒的生存線上，那將是相對赤道的極地故事，要感悟電影《我是愛》，那一種生活在這裡是不必談論的。

    話說幽寺尋僧，長亭送客，如若要用更加誘人的方式彩繪一朵牆外的紅杏，相比較頹敗黯然的黃泥之背，豪門的金鎖闥為襯，更有色香味俱全的效果呢。津津樂道的意亂情迷，無處不秘密的庭院深深，那素來是孕育燭淚椒花，烈焰焚情的華麗舞台。

    當然，如果一部劇僅以此為故事主題思想，那就不是電影《我是愛》了。它「妖艷」的慾望之花點綴風乾的情感枯泉，那不過是自然而然地走進了真實的生活。鋪展開龐大的社會人文背景，包容思鄉情緒中隱含的文化衝突，解讀女性及少數弱勢群體的精神面貌，計算愛情與婚姻到達幸福的距離，這才是此片未墮落進情色慾念的成功秘訣。

    有些失敗的婚姻，並不一開始就是愛情的墳墓。像故事中的女主人艾瑪令人艷羨的生活，能持續至今所證明的歷史那樣。很多的時候，那是慾望與不滿累積到了一個爆發的沸點，繼而發生的帶有蝴蝶效應的災難，即便兩方都得到了解脫，他們身後的回憶裡還是狼藉的災難場面。

    艾瑪當然有足夠的理由發動這場「災難」。在我們所謂的「更年期」的再造中，艾瑪不幸地遭遇了更多的麻煩。家族的大家長去世了，丈夫與兒子成為了家族財富的繼承人，可是丈夫與兒子的經營理念不同，父子關係有待改善。於此同時，她與丈夫之間也存在問題，丈夫熱衷於事業，勢利、冷漠、專制，她不過是這個家族的高級總管家，與丈夫幾乎沒有情感交流的艾瑪在悄悄地改變。起到催化作用的還有艾瑪的孩子們。兩個兒子，一個得寵，一個失寵，得寵的兒子有了女朋友，還要秉承爺爺的遺志，與父親相悖，得寵的兒子與艾瑪有著千絲萬縷的聯繫，不僅是因帶回來了一個從此改變艾瑪生命軌跡的窮小子，還因他的最後死亡結局。在保守而又需要顏面的大家庭，艾瑪還有一個同性戀身份的女兒等等，孩子們成長的煩惱讓她開始正視命運與勇氣。艾瑪站在屬於自己的迷茫的十字路口，並肩負著繼續健康運營大家庭的重任。然而，人畢竟是用情感判定生活方向的，特別是在衣食無憂的環境中，於是，我們看到一場無法界定輸贏的家庭革命。

   這時，就要說到艾瑪與那個小廚師的婚外戀了。非常時髦真實的情況，與自己兒子的好朋友產生感情，老少戀，背叛家庭，是對還是錯？但借住心有靈犀的美食，借住感同身受的孤獨。有了情理上的鋪墊，再經過導演唯美的鏡頭，兩個人的戲就成了這部劇最秀色可餐的賣點了。是的，女主人與小廚師全情投入，坦然獻身。在抑制的有美食引誘的激情里，在日照青草的五光十色中，在有鳥鳴演奏的愛的小屋，伴隨著艾瑪心回俄羅斯的懷想與輕談，「色」就像一道美食中不可或缺的調味品一樣，撇清污濁的垢，呈現了文藝的美。

   正面與反面合在一起才是完整的。艾瑪想要找回自我，想要找回自由，在這股戰鬥激情的背後還有推波助瀾的「背叛」存在。我想要把這些理解成背叛，就會努力找到可註解的理由。可以說，衍生《我是愛》劇中悲劇的幕後元兇正是人類無法忍受的「背叛」情感。對金錢無窮無盡的追求，是對情感的背叛。對自我精神世界法則的自戀崇拜，是認可另一精神世界的障礙，自然會背叛未知卻存在的真理、生命。簡而言之，這部劇裡的主要角色全部帶有「背叛」的性格特徵。家族長老背叛過自己的兒子，他把遺產的繼承權分割一半給了孫子。其他人，艾瑪的丈夫、艾瑪、兒子、女兒、小廚師，他們為名利，為世俗的羈絆，為自尊，為真實的情感訴求，為享受平等愛的權利，他們一面走在無可指責的道路上，一面徘徊在背叛或順從的十字路口。

   結局是讓戲劇歸於生活的寫實風格，其實全劇一直是寫實與浪漫並存的生動結合。不道德地講，這個家族的女人似乎都從男人世界獨立解放了，包括那個未過門的兒媳婦。不知奔跑向「自由」的艾瑪會不會繼續沿用代替了俄羅斯姓名的稱謂「艾瑪」？總之是義無反顧地去擁抱選擇的人生，真是需要無畏未來、無謂過去的勇氣。但願剪髮不只是空洞的儀式。大宅門外的世界，不管有沒有那個可以分享食譜的小廚師在等候，人生的抉擇一定會在狂風暴雨與雲淡風輕中搖擺，這就是人生。

   不知為何，囉嗦了這麼多，總覺得要說的根本沒有說完。這的確是一部既有美感又有很多遐想空間的電影。從畫面中看到了，一切的不幸與幸，在瑣碎斑斕的臆想中，如投影於繁亂紛飛的泡沫里，在電影雕塑的文明世界，強悍地否定的有形有影的理論依據。美食與慾望總能配對，自然與自由也可同行，很實際的結合。其實要感謝電影的攝影，畫面美得讓人流連忘返。

 

 
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