對李安的三言兩語

側重有悖於特定時代主流意識形態，或被主流敘事忽略的人群，這一人群與當時的社會存有衝突，身份上的、價值觀上的或者歷史方向判斷上的。個人與時代產生的如此衝突，使我們更為自然關注其所力圖表達的更為普通、更為本質的個人的、真切的、鮮活的、微妙的、複雜的、矛盾的情感、倫理，他描繪的是人，是身處困境的、有張力的人，所謂時代背景在此皆為陪襯，這是李安電影的特點，也是其挑選劇本的一貫標準。
即使一貫如此，但在電影結果的處理上，李安卻在變化。基於人生的積澱或反覆的自省？
此時的李安表現的仍較為平和、溫情，或者說是仍較為樂觀，甚至說是更為「矯情」、不自由，包括之前的《理智與情感》、《冰風暴》。但，之後的《臥虎藏龍》、《斷背山》、《色戒》，其所製造的衝突程度、環境壓迫程度卻愈發強烈。能感受到他在不斷的逼迫自己，把自己置身更為殘酷的真實，讓虛偽無所遁形。「悶騷」總要爆發，力量總需釋放。
隨著閱歷的增長，他或許還會有變化。   舉報