cruelty

    今天在油麻地的百老匯電影城看了挪威的森林，確實拍得很唯美，雖然有些地方確實有點刻意營造氣氛。直子和渡邊在各種日本四季自然美景中沒有目的地漫步的場面，那曉風吹的，那荒草擺的，簡直就像拍唯美偶像劇一樣。不過整部電影給人的感覺非常cruel，特別是為了強調這種感覺，影片後半段呈現公寓安靜場面--某主人公在曠野里縱情哭喊--公寓安靜場面的交替模式，而且還配合著非常慘烈轟鳴的配樂，心想不被震撼都不行。

    我對日本青春殘酷電影其實了解很少，之前只看過一部莉莉周，感覺莉莉周比較像少年製造的cruelty，挪威森林就是長大了的cruelty。雖然兩部青春電影都強調死亡，但是前者感覺是通過製造他人的毀滅來緩解青春的迷茫和對未知死亡的恐懼，而後者是不停地在愛人死亡的痛苦中療傷。直子死了之後渡邊一如既往地去了一個荒無人煙的地方旅行（有劇透原諒我……），在海中一個隔絕人世的山洞裡呆了很久，在岩石上因為想念直子而大聲哭喊（電影裡面這種場面很多……），最後還是活著回到了東京的公寓。「愛人之死的傷痛是不可能被治好的，雖然現在暫時緩解，但是以後再次襲上心頭還是一點辦法也沒有。」（paraphrase from Watanabe）不過渡邊還是活下來了，選擇和直子&木月不同的生活方式——變老，來祭奠他們曾經的青春。「我以前認為人生就是應該在18和19歲之間徘徊，18歲過去了是19歲，19歲過去了又再回到18歲，這樣人生會變得簡單一點。」這是Naoko過20歲生日的時候說的，然後失聲痛苦。她的想像中她和木月在他們的小世界裡永遠都會是18、19歲的樣子，沒想到木月自己把成長的痛苦留給了她。

    影片裡面有很多祭奠的場景，當然來自書里，比如渡邊和直子以及渡邊和玲子的那兩場XX，分別是為了祭奠某個逝去的朋友。而渡邊和綠子一直沒有XX，很明顯是他們之間缺了那種聯繫。其實我一直不太喜歡直子（雖然喜歡她的人很多），因為她自我封閉得讓人壓抑，比如她的幻聽，很明顯就是因為太自我封閉了分裂出來的。木月死了以後直子已經失去和人戀愛、甚至只是簡單接觸的能力了，所以她最後追隨木月而去也是可以理解的了。渡邊說得很對，那個所謂的療養院根本不是可以久呆的地方，因為它給你一個康復的假像，實際上在裡面和人接觸的經驗根本不可能引申到外部世界，直子很清楚這一點，所以她在被渡邊接出去抑或厭倦之前自殺了。而只有像玲子這麼強大的人才能在在裡邊呆了7年之後依然能在外部世界尋找新生活。

    綠子一直對她沒什麼感覺，只覺得其實是個很單純的女孩子，有渡邊身上的一部份。最愛渡邊~松山健一gg真的很具有他身上那種溫柔、孤獨和單純，比如他對直子、綠子、玲子和初美，他話很少，但是重來都是直話直說，如果會傷害人就選擇不說。面對好友愛人的死亡，直子選擇一直沉迷於過去的時光，渡邊選擇以活著然而不忘卻的方式懷念逝去的人（他一遍遍地回憶和木月、直子在一起的時光），玲子選擇到一個新的地方進行一場新的戀愛，而永澤這種人「重來沒想過使自己獲得幸福，也重來沒想過給他人幸福」，活得高尚而又低俗，他給別人帶來痛苦而又不會受傷，憑他的smart和神秘感活得很滋潤，然而他自己從心底里其實不care這些，所以是個只是在「生」而不是在「活」的人（渡邊的話是「人渣」）。
    
    坐公車的路上一直感覺很壓抑，因為頭腦裡面有以前的影子在閃。雖然沒有似渡邊和玲子一樣遍體鱗傷還堅持活著的蛻變和成熟，但是一切不是都是心的作用嗎？有點不知道究竟身在何處了，而且我沒有Midori在某處可以撥通電話。   舉報