「減肥達人」貝爾和他身體的戰鬥

蝙蝠俠克里斯蒂安•貝爾將參演張藝謀的六億製作《金陵十三釵》，不知道貝爾飾演的角色對身體有沒有什麼具體要求，這位文藝男中年在新片《鬥士》中，剛減掉了30磅。用實用主義兼經濟主義的觀點來看，貝爾應該能夠獲得相應的風險報酬：不出意外的話，貝爾至少能入圍今年的奧斯卡最佳男配提名。

《鬥士》影片本身乏善可陳，典型的好萊塢勵志片，三段式結構，家庭從破裂到修復，有一個激動人心的大團圓結局。和同樣準備衝擊奧斯卡的勵志片《一代驕馬》相比，《鬥士》更偏現實主義一些，《一代驕馬》的畫面溫暖柔和，帶著一種迂腐、保守式的優雅，約翰•馬爾科維奇的粗口都是用法語講的。看兩片的出品方，就會預料到幾分，迪斯尼盛產老少皆宜的可口糕點，派拉蒙雖不像華納那樣一直追求犯罪和黑暗（如新近的《黑暗騎士》），但肯定不會像迪斯尼那樣光鮮亮潔。

故事來自真實人物，據稱馬克•沃爾伯格為飾好角色，暗練拳擊四年。不過這點小料和資質平平的影片一樣，被貝爾的光芒完全掩蓋，他的又一次瘋狂瘦身攫取了媒體和觀眾的大部份焦點。這是貝爾第三次瘦身，為了藝術、譁眾取寵、還是自虐？2004年的《機械師》，貝爾減掉了63磅，創下演員的減重記錄，之後為演《蝙蝠俠前傳1：俠影之謎》迅速恢復肌肉；2006年的《重見天日》，在短期內減掉25公斤，兼有把活蛆放到嘴中、跟蛇糾纏、讓直升機吊著飛越樹林等「行為藝術」；到《鬥士》，貝爾已完成了瘦身三重嘆，簡直可歌可泣。

演員在短時間內急速減重或增肥，影片在進行宣傳時不斷利用這個製造話題，和女演員奉獻大尺度表演一樣，雖然他們都是自願行為，但構成了一種身體剝削。無論人們的反應是驚嘆、讚揚、批評還是厭惡，都無意識參與了剝削者的話語。女演員的尺度問題，和其身處的社會環境相關聯，湯唯、郝蕾那樣的演出放在歐洲，或許不會造成太大的社會波動。貝爾這種過度瘦身，過的不是文化和輿論的界，而是在挑戰生理極限，在玩命。登山者挑戰自然高度，潛水者跳挑戰水域深度，一個演員以此方式跨界挑戰了醫學上的身體限度。

貝爾少年走紅，深受文藝蠱惑，一直遊走在商業片的邊緣。這些還比較容易理解，一個文藝青年的行為，不就該如此嗎——特立獨行的作風、桀驁不馴的性格。到後來，貝爾接演《蝙蝠俠》系列，不管是不是他聲稱的「只是因為諾蘭才接拍」，這種轉變也好理解，一個演員總會變化，況且諾蘭的《蝙蝠俠》是一部帶有作者風格的商業電影，氣質卓爾不群，並不是爛片，觀眾其實在期待這種轉變。但貝爾一而再、再而三地玩瘋狂大瘦身，著實有點難以理解。

如果他只瘦身一次，像一個人的生命中偶爾經歷一次特別冒險，似乎並沒什麼。遺憾的是，貝爾參演的幾部影片，到最後都成了為減重而減重，這三部影片沒有任何一部稱得上傑作。羅伯特•德尼羅在《憤怒的公牛》中增肥60磅，成了一段佳話，因為《憤怒的公牛》本身是一部上乘之作。貝爾的行為有點不知所以然，《機械師》是一部有些故弄玄虛的影片，相比片中角色，貝爾的減重更像一次受難般的贖罪，就是不知道在贖哪門子罪；《重見天日》中，貝爾的減重勁頭稍理性一些，不過在其它方面，他對狂人導演赫爾佐格無比敬重，奉獻了力所能及的一切鏡頭；《鬥士》呢，找一個體形較瘦的演員，去演吸毒的拳擊手完全可以，貝爾這麼折騰，大概是他真有點愛上「瘦身彈力跳」了。

減重之後，體形變化過大，面部表情和正常體重時也明顯不同。在「缺斤少兩」的情況下，只能是非正常的演繹。貝爾的粉絲們自然希望「瘦身鬥士」能拿一次奧斯卡，但奧斯卡表演獎項給了這種角色的話，無疑是在鼓勵非正常的表演方式，這種效應的擴散帶來的負面東西較多。如果貝爾對待張藝謀，可以像對待赫爾佐格一樣，那《金陵十三釵》中貝爾的表演非常值得期待，而且應該是以正常體形的型男登上螢幕。【搜狐娛樂評論頻道】