《趙氏孤兒》：王權陰影下的盛世痙攣。

《趙氏孤兒》：王權陰影下的盛世痙攣。

文/不流血的懲罰

對於陳凱歌，不知有多少國人把希望寄託在他身上，就因為那部代表著中國電影藝術最高成就的《霸王別姬》，他同樣也被奉上了神台，如此盛名，每走一步必然是如履薄冰，然而在經歷中國電影市場的幾番洗牌之後，各大名導在賺個痛快的同時也招致了國人的口誅筆伐，於是乎在中國電影承井噴之年的2010年，中國名導依然迷惘這樣一種境況卻成為了中國電影黃金八年之怪現狀。在經歷那個藝術至上的年代之後，重新尋找新的定位，這便成了第五代導演急於尋求自我認同的鞭策機制，不同於張藝謀的匠氣，陳凱歌的人文氣息更接近中國傳統士大夫階層的精神狀況。

先不說《趙氏孤兒》改編事宜，在這部電影裡陳凱歌設置了一個冷眼旁觀的政治博弈影像，國君不在是君臨天下的國君，而是可以在公共場合調侃人臣的這樣一個顛覆性的形象，在深受趙氏家族功高蓋主這樣的一種心理壓迫下，尋求權力制衡歷來都是帝皇屢試不爽的法寶，於是這位生性愚笨的國君鋌而走險挑撥屠岸賈和趙氏父子的關係，在旁人看來趙氏父子的驕橫跋扈全然不避功高蓋主這一嫌疑，這本身已是不死都難，用現代人的話來說那就是：不會做人，更何況當面羞辱屠岸賈從而招致他的殺戮，最後慘遭滅門，這樣一個結局幾乎沒有贏得觀眾的任何同情分，導演給了屠岸賈的一個充分的反擊理由。於是讓人看來，這是一場沒有正義和邪惡之分的政治博弈，政治就是政治，從來不會因為流血而遭致非議，更沒有對錯之分，當上述雙方在人性和對權力慾望的驅使下，使出渾身解數來博弈，直至一方倒下，在世人看來，政治博弈無非是一個成王敗寇的過程，很少人會在意那慘痛的流血事件和升斗小民在這一事件中所背負的劫難，程嬰因為意外而走進這一政治殺戮事件，在我們看來，在捨棄了忠信仁義這樣的大是大非的程嬰更具悲劇意義，因為他只是升斗小民，生個兒子已是萬事足矣，能夠一生平安才是最大願望，然而這一事件徹底改變了他的人生，為此他付出了巨大的代價，在權衡厲害得失的情況下他犧牲自己的兒子保全趙氏孤兒，為此他不得不製定了一個長達15年的復仇計劃，程嬰從開始的不由自主到下意識的制定復仇計劃，這樣一個過程的轉變是痛苦的，王權更替的罪責卻讓一個升斗小民來背負，政治博弈的殺戮卻讓平民百姓來買單，這是何等的悲劇意味啊。在經歷了喪子之痛之後還要隱忍著漫長的15年復仇計劃，這種強加在他頭上的一切讓他不由自主的去實施，這是何等巨大的痛苦啊。在歷史的洪流中個體的命運就像是大海中一記浮草一樣從來都不能自主，這幾乎是中國千百年來生活在社會最底層的人民寫照，於是在結局，導演安排了一段具有超現實主義色彩的劇情，讓程嬰回到過去，重新開始，如果這一切可以選擇的話，這才是程嬰也是廣大老百姓最想要的生活，那就是遠離一切爭鬥，平平安安過日子。

本片中葛優的演技值得肯定，是一個全新的葛優，幾乎擺脫了以往那種深人人心的喜劇形象，而王學圻的表演也是絲毫不落下風，看兩個影帝級的人物飈戲讓人大呼過癮，然而飾演韓爵的黃曉明卻是不那麼給力，黃氏一貫的演技生硬做作，其他人物的表演都還中規中矩，沒有太大硬傷。然而即便如此，本片還是有著諸多敗筆和硬傷，有些低級錯誤實在讓人無法原諒，韓爵的倒戈絲毫沒有半點說服力，甚至讓人不知所以然，特別是在抓趙氏孤兒的時候，就憑著莊姬夫人區區幾句話就放過了孩子，這實在讓人難以信服，人物的任何一個動機都需要一個巨大的理由來支撐，然而導演沒有交代清楚，更是沒有做好鋪墊，甚至於事後竟然跟著程嬰計劃復仇，這實在是可笑，這是其一。其二，韓爵這個人物對於推動劇情來說沒有絲毫作用，這個人物可有可無。想必導演安排這樣無聊的戲份無非衝著黃曉明的人氣去的，只是這樣一來，就要落得太多硬傷了。讓人不禁感慨，這樣的低級錯誤居然是出自陳凱歌導演的手筆，讓好端端一部電影為此大打折扣不少。
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