良辰美景奈何天，都付諸斷壁殘垣

************這篇影評可能有雷************

唔，這片子出品至少也是三五年之前的事情了，拖到昨天才看完，實在是我的不是。
許鞍華是個很奇妙的導演。她給我的感覺和阿莫多瓦差不多，喜歡從女性的視角講故事。這一回的故事也是一樣。BTW，她是少數極少的喜歡而且善於使用中年甚至老年女演員做主角的導演。難得的是，在她的片子裡，女人的容貌還真是很容易被忽略。
姨媽出場的十分普通。在火車站接外甥。
斯琴高娃從來就不算美人，是以演出這種歐巴桑的角色還真是挺看不出做戲的樣子。
這是一個很自戀的上海女人。人到中年，沒有負擔也沒有牽掛，但是能從她身上感覺到熟透了的豆莢裂開的悽慘的聲音。她的人生似乎完全被瑣碎的細節充滿了，感覺不到任何的踏實。這和《女人四十》裡的蕭芳芳還不一樣。起碼後者是當真把家庭很當作那麼回事小心看護的。而姨媽是個連家庭都很縹緲的人物。導演給出的一個細節很有趣。外甥被姨媽家養的鳥嚇了一跳。姨媽絮絮叨叨的說，原來有十五隻呢現在少了一隻只有十四了。
一個養了十四隻鳥的女人，突然就叫人心裡有點難受。
這麼空虛寂寞的姨媽，連在她家裡暫住了幾天的外甥都會在臨走之前說，以後你又要一個人吃飯了，這樣的女人一旦動了心，堪比老房子失火。但是越是這樣的女人越是遇人不淑。安娜卡列尼那，歐也妮葛朗台，貴婦畫像裡的女主角以及華盛頓廣場裡的女主角，概莫能外。
姨媽她一介凡婦，自然也是避不開命運的嘲弄。
發哥，唔，發哥，您演的這個英俊老小伙兒出場的真有，那啥，格調。
說來奇怪，他年輕的時候我只覺得平平，倒是老了皺紋肚子都出來了，我卻開始覺得，這男人大概真能英俊一輩子。
他背對著姨媽站在，咿咿呀呀的唱戲，有些滑稽的擺弄著蘭花指——聽起來多麼可笑啊。可是當他轉臉看著姨媽笑的時候，我打賭沒有哪個女人會覺得姨媽發痴發的沒理由。
這個年齡的男人女人湊到一處看對了眼，那火勢能讓起了火的老房子都害怕。
然而許導演，或者不如說，此劇的作者，實在太懂得人心。
那個談李白杜甫談的眉飛色舞的男人突然一連正色的對姨媽說，給我三百塊錢，我要去買藥。。。
捶地了。這個對比漫畫的太真實，或者真實的太慢畫了。
姨媽拿出錢給男人的時候沒有半點猶豫。她被這個男人迷住了。
觀眾自然覺得可笑，如此明顯的欺騙。可是看到後來那個有點窩囊的男騙子拿出收藏的戲服和姨媽兩人在古老的洋房的迴廊里一邊調笑一邊念白唱曲，我猜大概這點可笑會淡散開去。一個沒有得過愛情的快要老去的女人，在恐懼的聽著身體裡豆莢裂開快要衰亡的聲音的時候，她抓住的，哪怕是虛幻的欺騙的愛情，又有什麼不對？
起碼這個男人是肯用心欺騙她的。
起碼這個男人，姑且不論墓地一事的騙局裡有沒有他插手，在姨媽賠進了全部的老本之後，是肯一直陪著她坐到天亮的。
你對一個這樣的男人還能有什麼更高的期待？
以為許是一個溫柔的導演的各位，看到這裡可以考慮關機了。
姨媽的厄運才剛剛開始。
摔斷了腿住院的姨媽被迫叫來了女兒。
之前鄰居水太太說過、之後護士長也提起，她女兒是在LA的。然則趙薇一出場，這個漂亮的謊言就徹底完蛋。趙大眼打扮出一種俗氣的漂亮，滿嘴大茬子味兒。這個剽悍粗魯的東北美人揭開了姨媽最後的遮羞布。她曾是下鄉的知青，得到回城的機會之後拋棄了丈夫女兒獨自毫不留戀的回了上海。
聯想到開場姨媽不起眼但是精緻的小碎花衣服，再看看趙大眼兒惡俗的夾克和頭飾——姨媽當年離開的絕情並不是沒有道理。然而出來混遲早要還。她如今老了，又沒了積蓄，不得不依賴這個從來就不怎麼喜歡她的被她拋棄過的女兒。
最後姨媽離開了上海。鏡頭底下的上海美麗而虛幻，和之後出現的蒼白而真實的東北正好是對比。
這是不是預示著姨媽最後放棄了她曾經想要的生活呢？
那些美麗的鳥兒再也沒有被提及。也許和水太太的貓一樣死於一場意外的情慾。那個打扮得活像COSPLAY現場裡出來的飛飛老老實實做了洗衣店女工，和姨媽微妙的相妒相惜的水太太最後也死於心臟病。
一切曾經的非真實的東西都已經逝去。
片尾姨媽一身東北老婦的打扮、坐在市場裡賣廉價皮鞋。收音機里放出的是一年前她與發哥在上海初識時做了媒人的那段戲劇。這一回姨媽冷淡的咬著食物，目光呆滯。她成了一個真正的老婦人。
安娜·奧地利王后說過，女人的心底總有一個地方是年輕的。我猜，有些女人的心裡的那個地方也會死透。之後她們就徹底的老了。
突然想到某人的著名的比喻。套用一下。人生啊就是一隻公孔雀。正面看著很光鮮，背面就是一個屁股。
笑。
贊一下盧燕。她大概有七十了吧？真好奇她年輕時候的模樣。我猜會很美。
當年在《喜福會》裡看到她的時候就很喜歡了。這次她演出的水太太實在是太上海了。

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