衝破身體的黑天鵝

《珍愛泉源》時，不提繁複的三段式結構和絢麗的太空星雲，阿羅諾夫斯基的愛情觀被影評人譏為老土。《摔跤王》時，威尼斯評委杜琪峯喝過紅酒，笑呵呵地賽後開炮，他就覺得阿羅諾夫斯基的電影觀很是老土。到了《黑天鵝》，半小時不到，我就想起了《鋼琴教師》和《怪房客》，怎麼看都有別人的影子。看完後一查，很不幸，嘲笑聲音依然是跟土、舊或老套有關。也許，這個舞者題材真的太老了，精神分裂、雙重人格，隔三岔五就要拿出來說一說，根本算不上新鮮。恐怕阿羅諾夫斯基也想得很清楚，咱不整別的，就利用現有的資源把東西做好，奧斯卡不就喜歡這種四平八穩的麼。

很顯然，電影總是要對比著看的，拿出去年底上映的《非常舞者》（舞吧！昴），李志毅那出勵志劇可以活活把人看睡著了。一旦這麼看，《黑天鵝》真是一部絕頂好片了，做工精細，節奏起伏有致、演員表演出色，娜塔麗·波特曼完全就是奔著奧斯卡影后去的。

這部電影夠邪，扯指頭上的肉刺、掰開滲出鮮血的指甲、背上毛孔粗大長出密密麻麻羽毛，光是這麼描述起來，許多女性觀眾恐怕都會不寒而慄。更何況還有拿刀捅人、另一個自我等離奇幻想和詭異鏡像，說《黑天鵝》是驚悚恐怖的佳作並不為過。整部電影圍繞白與黑的衝突交織，如同芭蕾舞步一樣，揚腿旋轉，越轉越快。最後曲終人散，主人公戲我不分，停留在完美的想像中。由於超強的代入感，觀眾也彷彿置身舞台下面，觀看欣賞，沉浸其中，難以自拔。

正如《天鵝湖》需要突顯白天鵝的美麗聖潔，整部電影完全圍繞娜塔麗·波特曼做文章，享受了絕對一號的超級待遇。阿羅諾夫斯基十分懂得成人之美的含義，他近幾部電影都有可說之處，好比火箭助推器，讓一些人成功升天。在《珍愛泉源》時，他與蕾切爾·薇茲享受愛情的沐浴，那會妻兒皆有，好不甜蜜。可惜正如心傷的電影結局，現實中的故事，他跟蕾切爾·薇茲在今年以離婚收場。再到《摔跤王》，米基·洛克的老臉飽受歲月的蹂躪摧殘，阿羅諾夫斯基索性讓他遍體鱗傷，一副慘象。影片向奧斯卡影帝發起了衝擊，米基·洛克鹹魚翻身，可惜面對西恩·潘，米基·洛克也跟電影裡頭一樣，心懷舊時的夢，黯淡收場。這回的《黑天鵝》，在評獎季衝刺階段，有曝出消息說，娜塔麗·波特曼在片場結識了藝術指導，現在已經懷孕了。有這等好運附體，娜塔麗·波特曼的前景被一片看好，而阿羅諾夫斯基不知能否好人好報，衝破不受待見的魔咒。

光看投資規模和演員陣容，《黑天鵝》並不是什麼重磅大片，它更接近《π》和《夢之安魂曲》時代的阿羅諾夫斯基，只是這一次，電影更加簡潔明快、通俗易懂，而在技巧手法上，他保持了一貫的衝擊力以及自成一體的風格。它有一名痛苦的主人公，裡外受困、身心俱焚；一場白與黑的極端衝突，好似生存與毀滅，不瘋魔不成活；一個屬於個人的舞台，大量的肢體或表情特寫。這不是什麼好萊塢主流，它是一部貨真價實的作者電影。