古惑仔的無奈

這部電影出乎意料之外的好。此前，我知道它是由劉偉強導演的，也知道它可以算是《古惑仔》系列的預演。但鑒於它很一般的口碑和知名度，我還是沒有抱太大的希望。沒有想到，它會如此不錯，絕不輸於《天若有情》，儘管兩者的側重點有所不同。後者更注重個人英雄主義（華弟），以及那種生離死別的愛情，更像一個悽美的童話故事。而本片則更加現實，更加關注古惑仔作為一個群體的共同特點，氛圍也更加輕鬆，更留下了一個雖然前途未卜，但也還算有點希望的結局。所以我很奇怪為什麼它如此的默默無聞，它理應受到比現在更多的關注與讚揚。
本片的故事情節其實挺簡單，無甚新意，無非是一個古惑仔和一個富家女的愛情故事。但這個古惑仔不再是那種熱衷於打打殺殺，滿腦子兄弟義氣的人，而那個富家女也不再是軟弱無能，單純幼稚的嬌小姐。廟街是香港文化的一個重要組成部份，富人對於那裡的印像是犯罪頻發、色情行業以及市井小民。老百姓對於那裡的印象可能是魚龍混雜，是個好玩又便宜的夜市。而廟街的人對那裡卻有自己的理解，比如那兒鄰里街坊間的人情味，清貧卻樂觀的生活態度，還有傳統古惑仔的價值觀——講義氣，重承諾。
黃廟和小篆之間的感情源於四年前的一次捨身相救，四年後出獄的黃廟重遇已經工作，並且成熟獨立的小篆，小篆介紹黃廟去自己父親的公司工作。可是儘管黃廟有心重新做人，別人卻未必肯給他機會，同事不是嘲笑他，就是排擠他。這其實是導演想要說明古惑仔想要融入正常人的生活有多麼不容易，甚至於他最終不得不失敗離開有很大程度上是那些道貌岸然的社會上層人士造成的。古惑仔的出現與現狀是一個社會問題，而非僅僅是他們不想做好人這樣簡單的理由。
影片的結尾是模稜兩可的，黃廟與小篆的團聚既可以當作是小篆的一個美好願望，又可以當作是他們的願望最終實現。
導演在片中塑造了一個不一樣的古惑仔，其實黃廟的身上有著陳浩南的影子，他們都不是那種熱衷於跟隨大哥或者帶領小弟整日打打殺殺的人，他們都很講義氣，重承諾。而且，去和別人械鬥，在黃廟看來並不是一件非常光榮刺激的事，他也不願意去做，但正如他母親所說的那樣，男人，有很多事是容不得選擇的，所以他必須去，必須去救小篆，必須去反抗箭豬，最後也必須去和箭豬決戰。其實這與其說是男人無法選擇，不如說是命運在很多時候，容不得我們選擇。
杜琪峯拍過兩部《黑社會》，裡面講到了一個勢力龐大的黑幫「和連勝」，而他講述的古惑仔是不同於劉偉強的。杜琪峯更加關注黑幫的權力和制度，更加關注那些位於黑社會頂層的人物。而劉偉強則更關注作為古惑仔本身的那些人，尤其是那些底層的古惑仔，這就使得他的電影有一種濃濃的人情味。
片中阿蟹也是一個非常重要的人物，他代表了另外一種古惑仔，他和黃廟唯一相同的地方就是他也講義氣，他始終站在黃廟一邊，雖然他常常越幫越忙，但他的確是黃廟真正出生入死的兄弟。他代表了廟街那種沒有多少文化，長相一般，甚至粗俗的古惑仔形象，自然不可能每個古惑仔都像陳浩南那樣，所以阿蟹這個角色反倒更加真實。
鄭伊健只有在演古惑仔的時候才散發出了他作為演員的光芒，其他的任何角色都令人覺得不是味兒。黃廟是另一個陳浩南，是日後的陳浩南。作為明星，他也算不上非常失敗了，畢竟還塑造了這樣一個深人人心，叫人難忘的角色。但作為演員，他是夠失敗了，永遠跳不出自己曾經塑造的某一類角色形象。而葛明輝則令我大開眼界了，他那出眾的演技不知為本片增添了多少的精彩，如果沒有他，就像《古惑仔》里沒有山雞，那該有多麼乏味單調。
本片的攝影風格和《旺角卡門》有些相似，也和以後的《古惑仔》系列有些相似，這代表著劉偉強導演強烈的個人風格。他真的可以被尊為「古惑仔電影」之父了。   舉報