籍以愛情之名

女主角扮演者原本的職業是個模特，高大瘦削的她，喜歡把空袖管里伶仃著的一桿手臂里捏著的一枝煙向下斜垂，少含生物熱度的低眼瞧人，一個眼神扔出去直泠泠的不急收回，也不是沒半點風情，只不對的是氣場偏了暗。夏奈爾一個堂堂磊落獅子女，就算張牙舞爪都是寒光在前，被她叵測成了陰鬱的某巫蠍嬤嬤。要說富有名利資產是有多好，就看怎麼運作來使用。有二套房以上真的很好，尤其是有棟大宅空置著就可以借住給自己喜歡的男人------當時寒酸不得志的斯特拉文斯基。住在一道的妻女被她漠然無視，想什麼時候走進去吃夜飯，就舒坦的落座在首席，這是她的地界。隨時走進他妻子的臥室，敞開衣櫥當面翻撿品評。選中了可以讚美道謝並拎走，只要回頭再送給他女兒一套自己設計的衣物。得說送出手的這套衣服很美很得體，和這棟大屋一樣，只有黑白二色，黑白二色是有多麼洗鍊精確無誤，在這裡出入的活物就有多麼不協調的多餘，一概成為了這巨大風格理念調調裡的附屬。而夏奈爾她自己，在半夜時分走到鋼琴邊的斯特拉文斯基身邊，自動脫衣躺在地毯上等著那男人來吻，怎麼就如此心安理得像個收租人。最後，一段愛情或說知己惺惺相惜被抹殺成了夏奈爾的巧取豪奪。

這絕對屬於公然入侵。而且目中並無對手式來個直接切入主題。那個背後給斯特拉文斯基改樂譜的羸弱小女人是他妻子，不，只是這棟大屋以及她夏奈爾勢力範圍內的浮游傀儡。

但在此片中斯特拉文斯基的隨之服帖並不是在付夏奈爾帳單，也跟愛沒啥關係，得到了御姐青睞的他只是個樂意聽從甜頭安排的小男人，我不大明白為何他會是丹麥最性感男人。作為安徒生的死忠我捶地問丹麥這是怎麼了？？！這人立在那裡很少台詞，走動不多。有時睜著眼，有時候閉著眼，這算是個明顯區別。依我看他面上的金絲眼鏡也還比他本人的表現有多幾分感情色彩。他把不可惡，不可憐，不可愛的做派貫徹了整部影片，做到了不為惡人，也有這般質感冷硬石像化的可討人嫌。


這故事發生在1920年，夏奈爾的男友及資助者車禍剛逝去一年，她與流亡巴黎的斯特拉文斯基重逢，資助並贊助了斯特拉文斯基的演出，他們當然最後是分開了。按影片裡講的是，她覺得不能幹擾斯特拉文斯基的創作生活而離開。事實也是，夏奈爾一生的情人們實在太多，但是無論是公爵，才子還是間諜，都無法將她的個人色彩泯滅分毫。她一直維持自我，作為強大意志的獨立個體存在。
片中的愛情故事被無端衝擊和淡化之後，那只好將這二人推遠點作為幕布背景，浮凸在前的是夏奈爾著名的NO5號香水，那作為這段愛情的最後餘溫存在的不盡華麗尾聲。在挑選香型的過程中，夏奈爾曾不滿的表示，這不是我要的，我不要玫瑰味兒，我要的是女人味兒。最後在她示意之下，就被調製成了如今的香型。這款香水在去年還在全球十大熱銷排行居首。它的特別之處是將化學品乙醛的味道運用在頭香中，主調仍然是茉莉和玫瑰。濃烈並留香持久，瓶子線條硬朗直線型，十分夏奈爾。在當時一片琳琅的女性風格中，特別觸目，曾被笑話是個藥瓶。再說回頭香中的乙醛，原本主要用途是： 合成樹脂、橡膠、塑料、香料，醫藥，用作防腐劑、防毒劑、顯像劑、溶劑、還原劑等。

2010年里，居然有三部片子同時講述夏奈爾，興奮熱度類似我們不斷出版張愛玲遺留故事種種，古井掘起來好有歡樂，此部是專門用來段寫夏奈爾情史，我不得不主觀認為，它被成為最差。那大概情史翻頁後的迅速上路也值得被肯定下？似乎是這樣，之後正是兩不相怨的各自開花。
反正這世上的美好與醜惡永無規則條理的並行如潮水湧來，有太多情誼急需被定義和詮釋，用來輔助揮發與剖白賦以厚度，很遺憾的這一部夏奈爾，在顛倒歪置中，過於大度的被錯籍以了愛情之名。
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