「旦 生 淨 丑」奧斯卡級演技必修課！

      《黑天鵝》我不認為是一部人格分裂電影，甚至不存在「分裂」一說！它講的其實是人內心最複雜的人格轉移！這部電影恰恰就是一部所有演員們或者想成為演員的人都最重要的必修的角色扮演課程！在香港鼎盛時期張曼玉、林青霞、鄭裕玲那個不是同一時間從一個角色跳到另一個角色，從一個片場跳到另一個片場，這裡面角色轉換的控制則顯得尤為重要，這就是體現一個演員演技的時候！
    《黑天鵝》在故事架構上照搬了日本已逝動畫大師今敏的《未麻的部屋》，其都是講述一個女人的罪惡，歌手未麻純潔得猶如白天鵝尼娜，他們糾結於內心純潔的那點小自我，拋不下偶像包袱，放不開小心翼翼，所以他們的演藝事業都遭遇了瓶頸，危難中歌手未麻通過演員未麻這個身份將自己內心的所不敢於嘗試的罪惡轉移到另一個身份里，妄想在保留自身純潔得同時挖掘到代替自己骯髒醜陋的分身（演員未麻拍限制級寫真、挑戰被強姦角色等），這一點上白天鵝尼娜也用一個帶血的舌吻證明了自己的從白天鵝到黑天鵝的轉型的決心，這不就像是演藝圈裡玉女歌手在這個時代裝純裝不下去混不走了不得不轉型成性感舞孃！所謂演技之道盡在其中！
    《黑天鵝》其實說白了是一部反映演員娜塔莉波特曼在戲外磨練人物角色的真實記錄，其中她用罪惡感影響了角色的內心，而角色又反過來操縱著她的良知，這一點在最後一段表演開始最為直觀，遲到的白天鵝尼娜險些被替身莉莉換下台來，不過在莉莉一步一步接近她的過程中，不斷的將白天鵝那小心翼翼的白羽一丁點一丁點的弄髒，所以當她來到化妝室時她已經在那迷醉的夜生活里找到了自己想要的一些，她漸漸向黑天鵝轉移，所以一向對待一切都楚楚可憐尼娜用妖媚的眼神對著責怪她教練挑逗的摸著臉頰說：我不是來了嗎！相信我，一切都沒事了！她一下子又黑天鵝的邪惡搞定了莉莉的詭計，這不正是孵化黑天鵝的巢翼，但是尼娜不明白一個真的好演員不只是會「轉移」，還有更重要的是適時的收放演技從而達到如芭蕾舞般「跳躍」於多個角色中，遊刃有餘！不明白這一點的尼娜在本該楚楚可憐的時候毅然決然的比了心眼，最終准漸黑天鵝化而失去白天鵝的楚楚動人的尼娜在首個白天鵝段落落馬了，她萬萬沒想到原本以為自己最擅長的白天鵝居然意外摔倒了！因為這時的她作為演員入錯了戲，把另一部戲的角色給帶到了這部電影裡，甚至到了失敗她還是依舊不能從「黑天鵝」中難以齣戲的指著抱起她的男舞者說：是他！是他的錯！沒有抱好我！
    所以娜塔莉波特曼在這場上NG了，沒有過，但是還得繼續演下去，所以她頂著羽翼未豐坦白毛已逝的黑天鵝在化妝間哭泣，知道莉莉進來兩人對峙，他們終於將對方的邪惡都完全釋放出來，尼娜終於通過對莉莉的一刺，將自己僅存的自我約束全部打亂，從不白但也沒全黑的怪物完完全全的讓黑天鵝的羽芒豐滿得如此華麗誘人，她終於通過殺人將自己的良知、自我、純潔統統抹殺掉，拋開假惺惺的白大衣，裡面真實的黑暗足以融化成一瓶致命誘人的毒藥，她也伴隨著猩紅之眼、喘息、黑面紗走上舞台，將最完美的黑天鵝的展示在眾人面前，她一下子將失去的白天鵝的掌聲用黑天鵝加倍拿回來，所以現在的她已經充分熟練掌握了角色「跳躍」的重要性，她一下子飛奔到後台當眾吻向教練，毫不避諱的盡情展現其黑天鵝之美！
    但是畢竟最終的落幕將是由白天鵝結束，這要怎麼辦呢?所以娜塔莉波特曼在想到或者說幻想到用殺死莉莉這段戲碼考驗自己的內心來完成白天鵝向黑天鵝的徹底轉移後，又想到讓莉莉復活，其實一切都是自己嚇自己，那一刀也得由她自己挨，所以娜塔莉又以典型的嬌小苦肉計，將自己之前的一切罪惡、錯誤、邪念、骯髒通過莉莉的復活來證明一切都是假的，她還是和以前一樣純潔，一絲不變，所以她又完成了黑天鵝到白天鵝的完美蛻變，脫落了的一大片黑羽毛自然會有傷口，但一切都值得，因為她又變得跟處女膜一樣白白淨淨了！所以娜塔莉作為演員憑藉奧斯卡級的演技又完成了另一個角色跳躍，讓一切完美落幕！甚至於娜塔莉波特曼用「我看到了完美！」來形容！
    娜塔莉波特曼一個人獨角戲通過表演理論將京劇的四大行當「旦生淨丑」統統展現至極，旦：她作為白天鵝的小女子花旦形象的楚楚可憐、生：作為突破母性壓迫而萌生比男人還狠的「大男子強權」不擇手段的自我中心黑天鵝形象、淨：在白向黑轉移的轉型期，對教練、母親、莉莉展現豪邁的開放而迷失混淆的花臉時刻、丑：由自我營造的角色轉移工具替身莉莉表現的醜陋面目，從頭到尾的動機、被殺、復活的一齣喜劇好笑反派心理！
    這難道還不是所謂的奧斯卡級演技必修課！一出《天鵝湖》讓娜塔莉波特曼教你怎麼演戲！如何完美代入角色入戲？如何擺脫角色影響齣戲？如何作到情感跳躍？如何演繹的張弛有度收放自如？順帶告訴你想當演員不是壞事，但一定要看清這演藝圈的爾虞我詐，因此我有理由相信今年的奧斯卡之夜將會迎來一個教我們演戲的奧斯卡影后誕生！
本片評分：《黑天鵝》89分
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