不可複製的經典——論《傾城之戀》的改編

我對於影視戲劇有著獨特的偏愛，也曾希望能自己著手改編一篇喜愛之作。《傾城之戀》是我很早看到的一部影片，印像是一個淺淺的印記，如若回溯只能憶起，男女主角的話語涼涼的纏綿著，給年少的我一種奇異的內心觸動。再次的觀看是大學校園之中，現代文學課上，在看了班內同學的簡陋話劇版《傾城之戀》後，老師拿出光碟讓我和它再一次接觸了。而今，走入張愛玲研究的課堂，當我又一次重溫時，我決定為此書寫，原著已在這時光流動中賞析，與影片也在心裡形成比較。


結構主義批評家們比較精細的研究敘述視角的問題，對敘述視角的形態進行了多方面的研究。法國的茲韋坦•托多洛夫把敘述視角分為三種形態：全知視角（「敘事」>「人物」）、內視角（「敘事」=「人物」）、外視角（「敘事」