獨角戲下的真性情

        人與人的境界和價值觀差別常常是很大的，在我等為房價生計操心的人看來，放棄一份英特爾工程師這等美差而去登山，簡直就是吃飽撐著的蛋疼之舉。然而，一個叫阿倫•拉斯頓的美國青年偏偏做出了這個選擇，而且還專去些人跡罕至的險要地點，接著第二年他為自己的蛋疼受到了「懲罰」，手臂被巨石壓住，絕望中度過了127個小時，但也因此成就了壯士斷腕的壯舉，成就了一個自救傳奇。《127小時》紀實化又藝術化的再現了這個過程，而導演丹尼•鮑爾則繼《貧民窟的百萬富翁》後，再度以人性善良堅毅一面走入聚光燈下，好萊塢文藝青年詹姆斯•弗朗哥同樣以出色的獨角戲表演贏得了大量觀眾的掌聲。

        一個人的故事確實很難拍，劇情講究戲劇衝突，所謂衝突，常常人與人之間最能形成讓觀眾共鳴和緊張的衝突，這也是為什麼，哪怕拍部講究視覺效果的災難片，也通常要拉上一對婚姻危機的夫婦，邊躲避災難，邊互相爭吵直到和解的線索，因為「與人鬥，其樂無窮」，觀眾看了也更有感覺。在《127小時》中，阿倫實際上要與天鬥，與巨石鬥，如果單純表現他這5天的絕望生活和斷臂壯舉，想必不是個令人感到愉快、勵志和振奮的過程，所以導演做了藝術化處理和戲劇化加工。首先，阿倫遇險前有段與兩位少女互動的過程，這咋一看與本片主旨無關，其實是塑造阿倫性格的重要前奏。正是他熱心的為少女們指路，表現了他的熱心；正是他將少女們帶入到一個新鮮又危險的路線，表現了他的冒險精神；正是他與少女們在狹縫落水遊戲中的歡聲笑語，表現了他的率真；正是他的操作細節，體現了他的專業和豐富經驗；也正是開始恐懼危險路線的少女們，最終也享受這探險樂趣的過程，讓我們也體會了這種冒險精神的理由，體會了它可以帶來的巨大愉悅，這為喜歡冒險的阿倫的遇險做了鋪墊，也讓我們明白了他這麼做的理由。

        接著，阿倫遇險，經歷了惱火，冷靜思考，努力嘗試，絕望和沮喪，又到坦然認命，最終奮力逃生的過程。這是一個人陷入險境的自然過程，導演的節奏安排和弗朗哥的表演都很好的體現了這點。同時，前面體現的阿倫的個性特徵，在這裡也有很好的銜接，他專業的想對策，率真的模仿電台紀錄，憤怒的發洩都讓人感受到了真實和緊張，為他的命運擔憂。而鮑爾同樣在這裡加入了他與人的互動，當然，這裡不可能天降仙女，跟他談情說愛，而是通過幻覺，讓他進入與朋友、父母的互動，進入對深愛女人的遐想，從而同樣體現了他對家庭的真愛，對愛情的期待，對人生的眷戀。就這樣，他內心的驅動力和求生欲就在這種藝術化的朦朧場景中得以建立，也為他最終的逃生積聚了他個人的力量，以及觀眾情感的認同。正是這份認同，將觀眾帶入到了那種對一般人來說，陌生的深處險境的現場中，體會他的焦灼、痛苦與幻覺，他思念著家人，幻想著愛情，當然，也有這個時候必然會有的「假如」的設想。一次次，突然萌發出可能逃生的火花，又在嘗試中不得不放棄。看到這些，你會感覺到它跟我們生活中常常碰到的挫折和困境多麼相似，都是在看似平穩推進的生活中，突然遭遇巨大困境，猝不及防中懊惱，埋怨，而同時也會嘗試解決，有時候走出困境，有時候在焦灼中沉淪，很多時候看韌性，也看運氣。據後來對阿倫的採訪，他很早就想到了自斷手臂的辦法，但是做出這樣的抉擇需要多麼大的勇氣，最有效的解決問題的辦法常常是看上去很簡單，但是需要付出更大的決心和勇氣的，所以，我們常常將這樣的辦法放到「迫不得已」的低優先級考慮，卻常常發現到了那真正迫不得已的一刻，為時已晚。阿倫最終還是下定了決心，沒有在他餓到徹底失去力氣的「迫不得已」的時刻動刀，如果到了那個時刻，想必也真的太晚。真實手術並沒有片中那樣幾分鐘搞定，但是這幾分鐘已經足夠讓人感到驚悚，結合現實，對阿倫的敬佩之情也油然而生，而當最後，他被人搭救，在音樂中直升機降下一刻，我竟也有種如釋重負的感覺，彷彿我就在現場，伴隨阿倫經歷這一刻，當我有這種感覺時，自然對我個人，這部電影的代入感取得了成功。

        《127小時》是一個極端的案例，一個個人的傳奇，而丹尼•鮑爾卻將焦點從他深處險境的那一段時間放大。時間上向前推，表現他的個性與可愛，空間上向回憶和幻覺層次推，讓他在回憶與幻覺中與人交互，產生戲劇感。通過這樣的方式，阿倫的真性情得以表現，一個事蹟上讓人感到不可思議的壯士，被還原成了一個跟我們一樣的人，我們也更容易被代入進去，感受一個極端人生挫折下更普適性的困境下的情感和反映，所謂勵志，常常不是要強調傳主如何特異，而是表現他特殊事蹟下的普適之處，讓觀眾感受自己可以從中獲得的力量。阿倫繼續著自己的登山之路，也獲得了愛情和家庭，這令人欣慰，大難不死必有後福，丹尼•鮑爾與弗朗哥對這127小時的再現，讓我對傳主感到敬佩，也真誠的祝願他一生好運。

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