精良類型片

因為票房不佳，我本來沒能因為《三日危情》這部片子會很好看。但我相信影片主創團隊（Higgis加Crowe的實力），而影片更是出乎我所料，一下子就抓住了我的注意力。看了影評，我知道此片並非Higgis原創，而是改編某法國電影。我想導演之所以希望改編此片，就是因為電影有了類型片的全部特徵。類型片之所以能夠形成，就是因為其橋段異常有效。當情景設定是Crowe必須在3天之內救出自己的老婆的時候，故事的張力自然就出來了。

而奧斯卡大導演Higgis的處理也非常巧妙，敘事非常一氣呵成。在開頭佈局完成後，我覺得最精彩的是影片的前一個小時，即主角Crowe如何學習越獄的過程。我一直認為無論是電影還是其他敘事，對於生活都太過流程化和理想化，以致於最精彩的細節往往被錯過。但很多時候，這些所謂的瑣事才往往是關鍵。

比如，歷史書介紹希特勒壯大納粹黨的書籍很多，但我至今尚未讀到詳細介紹他最開始起步階段的資料。希特勒是怎麼認識那些和他志同道合的人的？他怎麼控制風險，知道這些人不是臥底？他在這過程中是否心虛或翻過錯誤？這些往往甚少，彷彿希特勒一下子就恰好認識了自己的幫兇。但實際上，我們大家往往不知道一件事應該如何下手，現在你叫我去加入黑幫我都不知道如何去拜堂口（當然中國沒有黑社會，這只是個假設）。

《三日危情》的好看地方在於，我們可以和Crowe一起一步步學習如何越獄。這期間會有徬徨，也會是有失敗，而且不會像大俗片一樣，出現一個「機器貓」任務，幫助主角速成技能、了解行情，並為主人公提供一切必須的支持。Crowe和真實生活中的希特勒一樣，必須慢慢學習如何成為高手，偶爾甚至會付出高昂的代價。

但因為是類型片，因此電影的後半段全部是約定俗成的情節，完全喪失了之前的真實感。追捕中的種種追逐、種種誤導則都是俗套。如同Ebert所說，當Crowe變身「角鬥士」之後，電影就開始變得無趣。雖然電影會讓Crowe有手抖等細節，但總體而言他的計劃和執行基本上都完美無缺。Omar需要一輩子才能學會的搶劫毒梟，Crowe基本上一夜速成了，也不想想如果毒梟真的那麼容易被搶，他們還出來混什麼？

除了早期的Crowe的一些大學老師特徵之外，人物也充滿了好萊塢色彩。Liam Neeson一開始告訴Crowe，要想越獄一定要做好傷害別人的準備，這為Crowe日後「作惡」埋下了伏筆，也讓觀眾可以理解他「不得已而為之」的動機。與此同時，影片還給了Crowe很多證明白己正義的情節，比如不搶銀行、但搶毒梟等等，總而言之就是不讓我們記恨他可能對旁觀者所造成的傷害，像讓地鐵急剎車時可能摔倒的人們。

雖然如此，但我們依然能夠看到導演和編劇的良苦用心。俗套也分執行好和執行不好，Higgis的執行絕對是一流的。很多場戲寫的言簡意賅，以最漂亮的方式完成了敘事和人物刻畫的雙重任務。諸多細節也頗具匠心，比如那個單親媽媽的四次出場中，場場作用都不同，這種小人物都有發展都有功能很不容易。除此之外，影片的許多細節設計的也都好，並且往往身兼諸多使命，比如《堂吉訶德》即介紹了人物背景、人物內心、也鋪墊了劇情發展並為影片其實不通的道德觀進行辯解。

整體來說片子一直是在精緻和俗套之間徘徊，甚至連節奏也是如此。一開始影片雖然緩慢，但整體節奏甚好，整個影片幾乎是《故事》一書的經典案例一般。但到了後來，每次警方都差一點的手法又俗套了。

和影片一樣，本片最鍛鍊的就是Crowe，而他也演了一半好片。不知為何，這位大帥哥最近演的片子賣座的甚少，但好看的甚多，之前的《Body of Lies》什麼的都很是好看。而且，Crowe的演技也總是出色，本片前半部份他演英語老師很是出神入化，但到了後來，Crowe也不得不讓自己角色為俗套劇情讓路，因此這並非他的錯。我想好萊塢之所以老是找Crowe，最大的原因就是威廉 Goldman說的，好萊塢也不知道什麼片子會賣座，有時好片子就是不賣，但好萊塢能夠做的就是儘量拍好片子，然後祈禱他們賣座。

因此，本片雖然票房不佳，但卻很對得起主創們，Higgis並沒有讓大家失望，拍出的是上佳的類型片。再次引用Goldman的理論，就是好的主創未必能拍出好的電影，從創意到執行到成品之間的不確定性太多了，因此能夠讓Higgis不斷碰出這樣的精品已經難能可貴了。雖然以他的潛力應該能排出更好的片子（比如全片都是前半部一樣的《三日危情》），但能夠如此已經很不錯了。