不敵者

任你《無籍者》囊括什麼四大型男（朱鎮模、宋承憲、趙漢善、金康宇），任你在高麗那邊票房高揚或萎靡，之於我輩，除非是病入膏肓的骨灰級腐女，《無籍者》的最大焦點一定是翻拍自《英雄本色》的噱頭。

《英雄本色》篆刻的是少年記憶，賜予了最生動的道義教育，雕上了再也抹不去的青春期偶像。它的這些功效，阻礙了對電影本身的討論，甚而在無意中強行掩蓋了未知的瑕疵。《無籍者》是否能重現或再續這些功效呢？顯然不能。這不是一部電影所能做到的，你無法掏空一代人的記憶，填進去新的雜物。《無籍者》啟程前，就註定只能是複製、致敬、栽跟頭，一次消費過去的商品製造。藝術片不同（如果可以將電影劃分成商業片和藝術片的話），今春昌平翻拍木下惠介的《楢山節考》，獲得一片激贊並捧獎而歸。藝術片的翻拍可在鏡頭與主題上延伸，另闢方式，出來形似神不同的另一部作品，與前者劃開。《無籍者》以商業出發，用投資者的話講，由某種（對《英雄本色》）衝動的愛驅動，拉集一幫偶像演員，圈點錢是真，用這種形式滿足一次投資者的懷舊也是真，哪個更真，哪個主導，經濟主義者相信前者，純真未眠者相信後者，一般人中立，而對於大部份人，《無籍者》能超越《英雄本色》，是一個荒謬的假設。

《無籍者》沿用了《英雄本色》的人物架構，一些經典場面個個不落，比如赫（朱鎮模飾）與英春（宋承憲飾）的重逢（狄龍與周潤發），瘸腿、洗車的設計如出一轍。哥哥與弟弟的衝突，英春開著汽艇返回岸邊，這些與《英雄本色》也都一樣，規規矩矩，沒半點大動手術刀的意思。可惜的是，也在意料之中，宋承憲雙手持槍，卻無小馬哥瀟灑飄逸之勢；按部就班的攝影與剪輯，完全不能跟《英雄本色》的槍戰動作設計相提並論；演員們傾力塑造男性情誼與生死情感，效果比偶像劇好點兒，和《本色》一比，又只能稱為學徒的拙活。韓文片名有「無籍者」和「無敵者」的雙重意思，事實上，這是一部《不敵者》。

片中，倆兄弟的身份是朝鮮背景。民族分裂的傷痛一直縈繞在韓國人的心頭，不過在電影方面，成為了取之不盡的素材之源，到了商業片這裡，已然是實實在在的商業元素，年初大賣的《義兄弟》全片即是意識形態不同的人握手言和的意淫化故事。在《無籍者》中，這個設定無傷大雅，編導大概想以此加劇兄弟倆的戲劇衝突。但對於這樣一部意識形態應該隱匿的電影，這種設定無甚意義，老老實實地描述人物關係和動作場面就好。如果主人公的背景可以帶來現實主義的基調，加深真實程度，或可帶來另一番效果。不過，像《義兄弟》一樣，偽現實的烏托邦式言和，和真正的現實相比，只是彈起一次虛幻的空調。對於韓國觀眾，這種設定能夠吸引部份觀眾，但對於電影，尤其是《無籍者》這樣一部不太需要背景的電影，則是累贅。

幾個演員貴為偶像，接手角色時，也一定顧慮過演繹的難度，他們這般年齡，不可能沒有看過《英雄本色》，用他們的話講，那是一個傳說。超越傳說不可能，那複述一次傳說也算過把大癮。投資方主席宣稱《英雄本色》是他的最愛，故而N顧HK，最終購得翻拍版權。韓國電影這幾年發展勢頭迅猛，惹得很多人注目，一些人抱著先天下之憂而憂的心態，感慨國產片空有票房、質量止步，與韓國電影一比，更是憤懣不已。韓國電影沒有獨創的類型片，均從好萊塢西部片、日本武士片、HK武俠片汲取營養，兢兢業業，創造了不錯的成就。眼下，韓國在特效方面，已是亞洲的領頭羊。《無籍者》對《英雄本色》的翻拍，是一次絕妙的反諷寫照，一個學生不恥下問，出於藍而勝於藍，在很多方面完全超越了老師。是的，《無籍者》一點也沒法和《英雄本色》比，可《英雄本色》是86年的片了。

「坐在電影院裡，電影快要開始之際，要是我們在人員名單見到某個令人如痴如醉的主角名字之外，還看到導演、監製徐克幾個大字，簡直有受到恩寵的感覺。要是隨之還有特別演出：徐克，更幾乎覺得自己是受到神的眷顧。」這是朴贊郁的煽情言談，這裡面的徐克是過去的徐克，朴贊郁當年還只是影迷一個。朴贊郁如何評價《女人不壞》，誰曉得呢？一定不會感覺如神眷顧吧。過去的華語片和過去的韓國電影，現在的華語片和現在的韓國電影，《無籍者》和《英雄本色》，構成一組有點意思的場景，比《無籍者》這部電影本身好玩。現在，誰是不敵者？