從大事件談杜琪峯的開拓和堅守。

     一部《大事件》，大多數人往往都輕而易舉的記住了開場技術含量十足的八分鐘長鏡頭，確實在中國的電影裡很少見到這種技術含量特別高的運動長鏡頭，比92年吳宇森在《辣手神探》醫院裡的長鏡頭一樣的精彩但卻更顯敘事功力，不僅發揮出了偽紀錄片式的真實感，同時也勾勒出了所有當事人角色的狀態和冷靜客觀的敘事態度，拋去不成熟的美感以外，資訊量的豐富程度堪和《人類之子》裡的大樓長鏡頭以及贖罪里沃茨敦刻大撤退的長鏡頭相媲美。不像蔡明亮的《愛情萬歲》以及我好友徐澤涵的《我們的生活就是這樣！嗎？》里庸常乏味的長鏡頭，就算有深度又如何，看的所有人昏昏欲睡。
   大家都知道，杜琪峯的經典槍戰電影如《槍火》《復仇》《放.逐》《PTU》甚至《鐵三角》（最後一段是杜琪峯的，裡面草棚黑燈一段）最大的特點都是高度風格化的槍戰鏡頭，所有人物以靜制動取得最大的對峙感，鏡頭不停地切換，而《大事件》里，長鏡頭和手提晃動鏡頭比比皆是，大量的注入了寫實感，可見只要是劇情和表意的需要，杜琪峯從來都是不拘一格的，所謂劇情的需要，大家都明白，這個暗諷傳媒讓世界更透明，實際上有更多謊言的寓意通過陳慧琳飾演的那個警官就展露無遺了，重點描寫但卻並不氾濫，這一點從商業賀歲片《鍾無艷》等片中也有大量體現。
    但是出了開拓和創新，杜琪峯卻依然有一些堅守的東西。尤勇，任賢齊，張家輝三個人在電梯口裡英雄相惜的戲讓我十分的興奮，也許有些唐突，可那感覺和老杜在《暗戰》《槍火》《復仇》里反覆用到的有些人雖立場不同，各為其主，但英雄相惜得情節完全吻合，最後任賢齊和尤勇的死略有矯情，但是為了一個萍水相逢的好友，殺手去搶運鈔車，搶劫犯去殺人，捨身相搏士何其壯哉，這是中國文化里最重要的一個思想「義」，在《投名狀》《十面埋伏》等片用西方的思維消解了中國傳統文化的這層意思後，杜琪峯又把它拾起來了，重新包裹上商業的外衣向大家展示了出來，而且重要的是，它並不說教，這就是好電影。   舉報