罪惡的流淌，人性的突圍

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       一戰期間，三名法國飛行員邁克中尉、克洛索上尉和波迪奧上尉商議著去偵察一片灰色地帶，隨後影片迅速轉入另一個場景，形容老氣、步態矯健的羅夫斯登上尉宣佈擊落了一架法國戰鬥機，而擊落的過程則略去不述。

    這時，令人驚奇的一幕出現了，倖存的邁克中尉、波迪奧上尉非但沒有遭到嚴訊逼供，也沒有被立即送往戰俘營，反而受到了羅夫斯登上尉的熱情禮待。羅夫斯登不僅設宴款待他們，而且還為犧牲的克洛索上尉獻上花圈，表達了他的敬意，彷彿在他的眼中根本沒有敵人的概念，而只有從法國來的客人，這是怎麼回事？

    不過，邁克、波迪奧最終還是送入了軍官戰俘營，然而，這座戰俘營雖然有戰犯的憤懣、怨艾，卻沒有軍警嚴厲的質問，也沒有看守無理的挑釁，更沒有陰森恐懼的氣氛，邁克、波迪奧所在的獄房充滿了輕鬆和悅的氣氛，他們和獄友——雜耍演員卡蒂爾、貴族出身的羅森塔爾、地產公司工程師等——和好相處、無所不談，他們一起開挖通向後花園的隧道，甚至穿上女裝為德國軍官表演。與此同時，法國軍隊奪回了被德軍佔領的道奧蒙特城堡，但沒過多久，它又被德軍佔領，邁克也因為宣洩自己的愛國主義情緒而遭到單獨囚禁，戰爭的荒誕氣息彷彿在這些消息、事件中撲面而來。邁克在單獨囚禁期間，看守主動贈給他一副口琴，避免他在暗無人聲的囚房中感到愁悶，也體現了無處不在的人性關懷。人性之光並沒有在戰爭的大環境下黯淡失色，反而突越了重重的規則，於是，影片開頭的疑惑也渙然而釋。

    後來，轉營的命令致使逃跑計劃功敗垂成，然而，邁克和他的沒有獄友並沒有露出沮喪的神情，因為生活還要繼續，而且「戰爭中容不得多愁善感」。幸運的是，邁克、波迪奧在新的監獄同招待過他們的羅夫斯登上尉重新相遇，和他們一起的還有羅森塔爾。羅夫斯登給予了波迪奧充分的信任，還單獨與他見面，向他傾訴了內心的苦悶，原來，羅夫斯登已經傷痕滿身，而且對自己目前的工作、身份充滿了厭惡。然而，波迪奧卻背著他掩護邁克、羅森塔爾逃跑，自己甘願擔當活靶子。羅夫斯登為了虛無縹緲的「責任」擊中了他的知音，儘管他盡力瞄準波迪奧的腳部，但子彈還是穿過了波迪奧的身體，而他自己也在波迪奧逝去的那一天，飲下一杯烈酒，剪下曾經讓波迪奧大為欣賞的天竺葵之葉，為他和自己譜寫了一曲輓歌。

    至此，我彷彿看到戰爭的原罪像流感一樣，從上級軍官傳播到下級兵士，亞當斯密那隻看不見的手一揮舞，就把一粒粒仇恨的種子播撒到人類的心魂中，使得素不相識的人開始拔刀相見，兵戎相向。羅夫斯登雖然自己也是造罪者（從影片開頭我們得知，他至少擊落了二十架飛機），但這些罪行都是為一種強力意志所驅使，因此他又是無辜的，這樣一種悖謬式的身份，使得羅夫斯登深深地贊同波迪奧的遺言：平民的戰死是一種悲劇，而對於我們則是最好的解脫。

    重獲自由的邁克和羅森塔爾歷經艱難，終於越過了白雪皚皚的中立國瑞士的邊境。然而，茫茫雪嶺，路在何方？他們並不能就此而安定下來，必須為了自己的生計再次參戰。戰爭把人類棲居的家園，變成了囚禁西緒福斯的地獄之山。

    影片雖然採用自然主義風格，但隱隱可見導演對戰爭的厭惡，對人性的頌揚，對人類尊嚴的捍衛。   舉報