走向未來也是回到過去

看完黑天鵝，我知道我是睡不著了，總是在深夜想看電影，總是在睡不著的時候想以後不要那麼晚睡了。

這是很矛盾的心理，就像這部電影，矛盾無處不在，凸顯在了女主角的身上，黑白天鵝是相對的，可是Tomas非要在一個芭蕾舞演員身上飾演出來，看完電影就知道，這是個改進和昇華，因為影片結束會顛覆從一開始你就願意相信的對立，分裂，也就是說，導演帶領著我們一步步進入了Nina的分裂世界，並且像我們看到的那樣沉浸於那種和主角一樣的，似曾相識的恐懼中，對自己對身邊的人開始不信任，無論是至親的還是至疏的，這種恐懼源自內心，好像有句古話是說君子以恐懼修省，中國很弘揚，未知生焉知死，未雨綢繆，這類的約束，而正真坦蕩蕩的卻似乎成了小人，當然這種約束是必須的，但不能完全被它主宰，因為人的心性本來就是有很多面的，每個人都有黑天鵝的部份，也有白天鵝的部份，如果這兩個部份不能相安無事，那麼只有死路一條，就像電影裡的Nina一樣，雖然往藝術上看如她所說是為了追求完美，但這個完美真的需要犧牲肉體和靈魂嗎？我認為心性死了靈魂就不完整了，靈魂都不完整了病態就體現在了各個方面。一般人的這種病態是不會被輕易激發出來的，Nina如果不是特別渴望這個角色不是那麼想要得到完美，她也不會出現精神分裂，這有點像走火入魔，如果試想我們哪天能為什麼東西捨棄生命，我們也總能有個高尚而充分的理由說服自己的，抑鬱症的死亡都是無征無兆，自然無痕的。

當我們跟隨電影一點點釋放內心的焦慮不安，越是想突破自己越是得不到肯定，最終自己變成了自己的敵人，這時候，出現了一個Lily，一個後背紋著黑天鵝翅膀的女人，她的出現很是有戲劇效果，彷彿有那麼一瞬間，她可以給Nina所需的激情和靈感，帶她從白天鵝般的乖女兒給curse成邪惡的黑天鵝，而這個邪惡正是美好的，是Nina最需要釋放出來的部份，然而美好而激情的也是魅惑而危險的，Nina已經被偏執燒昏了心智，這個美麗的curse在她看來只能是curse是replacement，在這裡，黑色翅膀這個意象也很有趣，紋身，黑色，毒品，放縱，這些都是陰暗的，而它們的意義卻是拯救，希望，激發，放鬆，意象開始出現顛覆，但不易察覺，直至電影的高潮部份，也就是結尾到來，我們才意識到原來一切分裂對立都是錯誤，都是不可理解不可原諒的，為什麼要那麼生硬的把兩個自己割裂開來，還讓一個在鏡子中仇視著另一個，這個預設就是個荒謬。

結果我們明白了Tomas原來才是那個最自私的黑天鵝，披著藝術的外表，把稚弱的Nina誘惑，愛上了惡魔，她的生命終將被詛咒。這是不是影片要上演給我們的新版天鵝湖呢？你可能會說如果他們多些溝通，Tomas能夠理解Nina心中的痛苦掙扎就好了，但是正如那句話說的戀人間永遠聽不懂對方的語言，更何況Tomas只是喊她my little princess，她只是他的muse。

想來天鵝湖的結局也不一定就是悲的，只有王子的真愛才能解除白天鵝身上的詛咒，而王子卻被黑天鵝誘惑，白天鵝只能在死裡解脫。也許只有悲劇才能成就完美，就像觀音山的結尾也是讓死亡化為永遠，無生無死就是最好的未來，這個未來在生的眼裡是無死，在死的眼裡是無生，全由想不想放手決定，永遠不一定是在一起。巧了的是這兩個死都是墜崖，只不過在觀音山里死亡化作了一隻自由鳥。之前看了個劇組的訪談，李玉說到生命有三個層次，第一層表現出來就是溫情小品那種，諸如知音、讀者文摘上的那些東西，探討得很淺。第二層生命意義是恐懼，就是你恐懼這種快樂的失去。張艾嘉的角色已經失去丈夫，也失去兒子，就是家庭沒有了，她覺得這三個孩子帶給她的這種快樂她很恐懼，她害怕再失去。生命的第三層意義，就是快樂到底是什麼，是快樂的活著還是快樂的離去才是你人生，生命的終極意義。我想這種問題還是留在看電影的時候多思考思考吧，畢竟總會有些所得的，至於生活，則總會繼續的，由不得你擅作主張...