《挪威的森林》影評

************這篇影評可能有雷************

坐在返回學校的列車上，身邊儘是與我同乘地鐵的陌生人。慢慢的闔上書頁，靜靜回味，任憑思緒向著它向去往的地方伸展。周圍走過無數不知去往何方的男男女女，我站立在雨中的電話亭，緊緊握住聽筒，鼻息傳遞到另一端我深愛和愛我的綠子。「我在哪裡？」這發自內心深處的既對現實又對自我的詢問，猶如寂靜空谷裡的回音，引起心靈強烈的震顫。
這，是完整地第三遍讀完《挪》。結局每次都是這樣我喜歡得不得了的結局，每次都會激發把我對自己，對人生，對現實社會的思索。

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不久前上映的由越南導演根據原著所改編的同名電影《挪威的森林》，徹底顛覆了在其上映之前我對之高度的關注和期待，可以說在看過之後我的反應是極度的失望和憤慨。電影不光因其鬆散的故事情節嚴重背離了小說的主旨，還在關鍵人物的心理以及人格表現上嚴重缺失，使得整部電影在最終結束以後，觀眾根據電影內容所提供的資訊更可能的會認為這是一部日本情色片與鬼片的結合體。（ 若是站在情色片的角度上來看，整部電影則更加失敗。）
記得第一次讀《挪》的時候，每每都會在驚喜之餘驚訝：為何這本書能引起我如此強烈的與書中人物的共鳴感？這是經常在別人的文章中看到，自己卻從未感受過的感覺。彷彿書中的人就是自己的現實存在，書中所描述的社會即現實生活中自己親身所處的社會，一切都是身邊熟悉的人和事，總能在現實中找到書中所描繪世界所在。儘管是外國作家所寫，卻從未感到與自己有任何文化隔閡，隨性的打開書頁，無論從哪一章開始都能很快地融入故事中去。這是為何？我個人覺得是因為渡邊徹的心境與自己是如此的相似，體味書中的人，就像是在重新認識自己的心靈。

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小說的故事圍繞在三位主人公：渡邊，直子與綠子之間，敘述的是一群十七八歲的青年男女之間的愛情故事。綠子作為一個關鍵性的人物，是貫穿全文，整部小說的靈魂所在。
在一家平平常常，普普通通的餐廳裡， 渡邊對剛剛認識的主動跑過來與他搭話的綠子說：「哪裡會有人喜歡孤獨！不過是不亂交朋友罷了。那樣只能落得失望「
是啊，哪裡會有人喜歡孤獨，然而現實世界裡的人卻都是孤獨的。在今天物質至上的社會引導下，人的本性變作了私性，只追求自己的利益已變為理所當然。每個人都學會戴上虛偽的面具，把各自的內心世界深深隱藏，誰也不知道誰心裡究竟想的是什麼，在這種基礎上建立起來的各種友誼，真正能相互交心的朋友很少。一個人或許在肉體之外，會表現的開朗活潑，呼朋引伴，但其內心世界實質上是荒涼虛無的，真正能涉足此地的人極少。
對於習慣孤獨的渡邊來說，這樣的真心朋友很少。在一家不起眼的唱片店裡打工，面對的是隨著音樂搔首弄姿的女中學生，喝醉後在大街上破口大罵的公司職員，目睹著社會上醜惡無聊的一面。從前有木月和直子相伴作為知心朋友，可是後來木月自殺了，喜歡直子卻又得不到直子的愛，因為直子心裡永遠只有木月。儘管永澤與他有相同之處，有時還欽佩於永澤的才華與堅強，但在見識到永澤在風月場上與女人廝混後，渡邊就決心不會交心於這種人。後來認識的藝術生伊東，也只是隨意性地敷衍上幾句，沒有再提及。而綠子的出現，無疑是渡邊生命中的一縷陽光。
直子與綠子有著兩種完全不同的人格，直子和木月從小就是青梅竹馬，做任何事都在一起，兩個人甚至已經到了你的身體就是我的身體的地步，以致於在木月死後直子會那樣憂鬱，惶然。對她來說，彷彿世界已不再是真實的，已經無法也不懂得怎樣與別人交流。而綠子為人隨和真誠，性格直率，討厭虛偽的大談資本論的同學，也討厭假意的阿諛奉承。她擁有一顆堅強內韌的心，能把生病的父親照顧的妥妥帖帖，同時也帶點小女生脾氣，幻想如何把蛋糕扔出窗外，耍弄自己的男朋友。面對直子的時候，渡邊的心是柔軟的，能心平氣和的為直子寫信，到環境清幽的療養院裡去探望生病直子。然而在離開世外桃源，回到現實世界以後，渡邊又離不開綠子，只有與綠子，兩個人在一起喝酒，一起去吃盒飯，一起看黃片，渡邊才能在這個彷彿只剩下醜惡的社會裡找回自我，習慣這樣的生活。渡邊對綠子說的原話是：「見到你，我多少適應了這個世界。」可以這樣認為，孤單的渡邊，是離不開綠子的，他喜歡綠子，而綠子同樣喜歡他。兩個人都活得真實，不遮遮掩掩，是雙方喜歡對方的一大共同點。
直子與綠子，就像在風和日麗的天氣里盪舟於美麗的湖面，一個是迷人的藍天，一個是多嬌的湖水。渡邊愛直子，但更愛綠子，他對於直子的愛，我覺得更多的時候已經變成了一種責任，是斬不斷的羈絆。而綠子為了渡邊，甘願與前男友一刀兩斷，不介意渡邊心裡有直子，只求在抱她的時候心裡只想著她。我想無論是誰，身處這樣的境遇，也只會感到兩難。更多的時候我想也會和渡邊一樣，什麼都懶得思考，待到那不得不思考的時候來臨，在慢慢思考吧，生活就是走一步算一步。這所有的煩惱，渡邊都只能向通過直子認識的另一個值得交心的朋友玲子來傾述。
最後，直子自殺，渡邊儘管很悲痛，一個人踏上孤獨的旅途。但生活要求渡邊重新找回自己，因為：我們都還活在當下，應該作為自己，為自己而活著。記得第一二遍看完《挪》的時候，我一直對渡邊為什麼要和玲子做愛而感到迷惑不解，現在想來，當身邊的一切都離你而去的時候，當現實已經不再像現實的時候，這樣做是再自然不過的事情，是內心，是靈魂深處對現狀的宣洩。

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電影和原著相比較，則完全顛覆了上述這一切。一個描寫青春期男男女女的愛情故事和少年們對現實的迷茫的書，被改成了一部十足的情色片。電影裡，直子大聲的吼道：「為什麼我不會濕？」，綠子因為渡邊不理會他的性暗示而生氣（這一點與原著不符，原著上是因為渡邊因為太過在意直子的事而忽視了她的感受而生氣），玲子在與渡邊做愛以後感慨找回了7年前的青春（個人覺得既然電影前半部份沒有對玲子的故事展開，後面就不應該有性愛鏡頭），這一切是多麼荒誕至極！彷彿生怕別人以為這不是情色片，得大肆的宣揚一下。
整部電影的敗筆還在於綠子的角色選人不當和結局的處理。在我的印象中，綠子是活潑的，機靈的，眼睛應該是大而亮。而電影裡的女演員眼睛呈現給觀眾的是細細彎彎，帶有嫵媚的感覺，第一印象就不好。小說雨中電話亭的結局，四週是來來往往的男女，渡邊茫然的看著週遭，一手握著聽筒發自內心的詢問：我在哪裡。如此撞擊心靈的結局卻被電影給全然破壞，只能是看罷電影后的無奈。



                                   2011年3月13日   舉報