回不去的名字叫家鄉

這幾年的韓國影片，基本上每年都有一部能打動人心之作，2008年的《追擊者》，2009年的《母親》，絕對都可以排進個人觀影的年度5佳之列，在2010年快要走完的時候，這樣的影片還沒出現，至少我沒看到，李滄東的《詩》，形式感大於內容，「老男孩」崔岷植回歸之作《看見惡魔》，說實話，我只看見赤裸裸的血腥與暴力，其他的什麼也沒能看見，就算是在我個人認為在韓國導演里最有文藝范的洪尚秀帶來的《夏夏夏》，只有絮叨，沒有實質，看來侯麥真的不是誰都可以學得來的。終於在年底，還是羅宏鎮，帶領《追擊者》的原班人馬打造的《黃海》出現了，風格依舊凜冽，而影片所想表達的主旨與野心都已經被無限的放大了。

       《黃海》的故事簡介其實很簡單：一個生活在中國的朝鮮族人，因為生活所迫，而到韓國首爾執行一次刺殺行動的種種遭遇，最終客死他鄉的故事。關於影片的細節在此就不劇透了，有興趣的話，可以自己去看。

關鍵詞：
     （1）朝鮮族，「五十六個民族，五十六朵花，五十六族兄弟姐妹是一家」歌中是這麼唱的，而現實果真如此嗎？至少影片中的男一號生活在吉林省延吉市的朝鮮族人「久南」的生活並不像歌中所唱的如「花」一樣美好，以「久南」為代表的朝鮮族人，他們生活在大陸內，卻有著自己的語言，但卻被漢人稱之為「棒子」，對不起，「棒子」們，在華夏大地上，你們並不是…… ……（此處省略245字），延吉是你們每天生活的城市，是你們的住地，而並不是你們的「故鄉」，在這裡你們無法能找到歸屬感。那麼作為「棒子」們最好的謀生手段就是偷渡到我們的近鄰韓國去打工（畢竟相對於其他民族的人而言，語言問題不再是個問題），去追求更好的生活，當然，這裡所謂的更好，其實只是存在於想像中，其實真正的現實又是怎樣的呢，在韓國人眼中，「棒子」們，是罪犯，粗俗，社會「不安定」因素的代名詞。「經濟地位決定上層建築」這一道理，放眼四海皆準之。無法被接納，被認同，是這個民族最深的悲哀，就算影片中最為彪悍的老綿，一再重複著那句「我叫綿正鶴」以顯示自己的不同，卻也最終沒法逃避掉悲劇的命運。

      （2）殺人者，影片中出現的男性角色，除掉警察以外，基本上都可以定義為「殺人者」，而主要人物有以下四位：
        「久南」，動機：改變如狗一般的生活，過程：從獵殺者變為獵物，其實就在一念之間，這不是你能選擇的，歸宿：客死他鄉。一句話點評：「想的不可得，你奈人生何？」。
        「老綿」，動機：一個字錢，過程：N次原地滿血復活，掄起骨頭當大棒，歸宿：還是客死他鄉。一句話點評：」彪悍的人生，不需要解釋「。
        金社長，動機：感情問題（影片中被殺者金教授和他的小三有曖昧），過程：從開始到最終一直處於失控狀態，歸宿：死在自己的故鄉，一句話點評：」家養的獵犬終究鬥不過野生的餓狼「。
       銀行科長金正煥（最為神秘的一位，直到影片最後才露了把臉），動機：感情+金錢（其實他早與被殺者金教授的老婆有一腿了，這也是到影片最後在知道的），過程：只聞其名，未見其人，歸宿：活著（這點很重要），且人財兩得。一句話點評：芸芸眾生中的一位，這樣的人或許就生活在我們的身邊，找個賢惠的老婆，真的很重要。

     （3）黃海，英文名稱：Yellow Sea ，定義：位於中國大陸與朝鮮半島之間的西太平洋邊緣海（引自百度）。看完影片之後才能他體會到真的沒有比這個詞更能隱喻前文所提到的第一個關鍵詞了。

       就整體而言，《黃海》應該代表了韓國目前最高的水準，影片從小人物影射一個民族的悲哀（和09年阿根廷影片《謎一樣的雙眼》有點類似），有點史詩的感覺了，（就個人看過的亞洲影片而言，真正能稱為史詩的只有黑澤明的《亂》和侯孝賢的《悲情城市》，國內的陳凱歌大師的《霸王別姬》最多只是」准史詩」級別的），手持攝影所營造的晃動感準確的映照了人物內心的不安，至少「晃」的不讓人心煩意亂（作為反例可以參照最近正在上映的《觀音山》），就連影片中那段飛車追逐戲，不說是多麼精彩，至少也還是有模有樣，如果非要找出缺點的話，第一：從朴贊郁的「復仇三部曲」及金基德的早期所有影片開始，韓國導演（除部份走唯美路線的之外）都過度的迷戀暴力與情色了，借郭芙蓉一句經典台詞：「世界如此美妙,我卻如此暴躁,這樣不好,不好。」或許島國國家的公民在狹小的生存空間裡，有種與生俱來的焦躁與不安的個性（比如：日，本人），第二：導演最終沒有「繃」的住，影片的最後一個鏡頭，雖然讓結局顯得更加「開放式」，但卻有畫蛇添足之嫌，其實影片的倒數第二個長鏡頭已經非常完美的詮釋了影片的主旨。


P.S:就在完成這篇文章的同時，電視機里又在放著「旭日陽剛」的訪談節目，同樣是草根，有些，可以因為一段視訊，而走上全球收視人數最多的晚會的舞台，而又有些，卻只能在歷經萬劫不復之後，客死在一片叫「黃海」的海域。世事難料，你能說上帝對誰都是公平的嗎？   舉報