趙氏孤兒影評—《未知何處是瀟湘》

        陳凱歌算不算大師我不敢肯定，但是只要有《霸王別姬》在他就算是個好導演。看國產電影首先就是不要滿懷期待與激情豪邁的跨入電影院，出來後破口大罵，中國電影還是在成長中，我覺得《趙氏孤兒》在這個惡搞、穿越的中國電影現狀中已經是「抱殘守缺」的最好的了。當然閒來無事我可能去看已經看了不知多少次的《霸王別姬》而不會再去看《趙氏孤兒》了。

      說道《趙氏孤兒》我看過《史記》版的、小說版的、京劇版的、話劇版的所以對這個電影版的就想說上幾句。後幾版其實都是對《史記》的加工。所以就拿其他加工版的和電影相比較吧，這個《程嬰救孤》的故事其實主要宣揚的就是忠義二字，因此在孔曰成仁，孟曰取義的中國被傳唱至今。而陳凱歌就對其大概特改了。屠岸賈本是大奸大惡之人，滅趙氏滿門，逼死趙碩，莊姬自縊將孤兒託付給門客程嬰，程嬰其實是趙盾的門客而不是大夫，韓厥不忍對遺孤下手放了程嬰自盡身亡，程嬰與公孫杵臼謀劃救孤將自己的親兒調換交與公孫杵臼，程嬰到屠岸賈處告發公孫杵臼，屠岸賈摔死程嬰的孩子，公孫破口大罵撞階而死。而程嬰因此成為屠岸賈的門客，遺孤得活但是程嬰背負了叛主惡名……。這就是《程嬰救孤》程嬰舍名棄子，公孫杵臼捨命救孤。而《趙氏孤兒》將舍子弄成了偶然，其實大部份篇幅是在講一個人的復仇，而屠岸賈則是全劇的悲劇人物，回馬救子，死前的一笑。

歷史是歷史，電影是電影。要是拿電影當歷史看那就是白痴的做法，我對看完電影之後大說特說不符歷史的人很是不理解，就如同我對人拿《三國演義》當歷史看一樣，但是從這裡可以看到人性的改變，當救孤成為偶然，當舍子成為偶然，其實現在的人們不相信春秋的忠義，認為這是不可能的。電影改變這些是為了迎合現代人的價值觀吧，在這個俊鳥登高枝的時代，程嬰與公孫會被定義為不識時務吧，所以將程嬰改為大夫，保主之心改為復仇之心，而程嬰成為屠岸賈的門客這一段蒼白異常，而孤兒長大後突然的對屠岸賈拔刀相向也令很多人不解，既然屠岸賈都不殺你，還養著你，救著你，你為什麼要殺他，那一劍那麼利索，屠岸賈對你可是猶豫再三而沒下殺手。其實現在的人就是這樣，一部電影如果改變了前人的劇情反映的是今人心境的變化，就如同一段可歌可泣的忠義故事最終以孤兒的狠，屠岸賈的愚，程嬰的淒涼結束。還有那可能被大家遺忘的公孫杵臼……

我想說中國電影現在也許不是沒有好導演、沒有好設備，而是沒有好劇本。《滿城盡帶黃金甲》是借用《雷雨》、《夜宴》借用《哈姆雷特》、《趙氏孤兒》就用《程嬰救孤》雖然賦予了新時代的意義但是終究是舊瓶裝舊酒。不要拿中國電影與好萊塢相比，就如同不要拿一個1895年的人和一個出生在1853年的人比誰的經驗老道一樣。但是中國的演員究竟還有誰？當葛優、王學圻、張豐毅等一一老去誰能接替他們呢……

什麼是好劇本？什麼是電影大師？什麼是好演員？什麼是重悟經典？未知何處是瀟湘……
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