作為NINA死去，作為黑天鵝活著

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      BLACK SWAN與其說是一個關於精神分裂者的驚悚片，不如說是一個菜鳥如何蛻變為藝術者（或藝術家）的成長史，這種裂變的過程是極其痛苦的，是以身體的流血為代價的，不管是現實中的流血，還是幻覺的流血，其靈魂的痛感是一樣的。
   但是轉而一想，為什麼西方人總是在潛意識和意識，本我和超我，天使和魔鬼的二元對立的套路中轉圈圈呢？他們對弗洛伊德的迷戀何時是個盡頭啊~~~
      NINA最終的成功（抑或毀滅）實際上就是一個從自然到異化，從現實到藝術化的過程。所以NINA與幻想對手的對立，爭鬥，最終都是以與另一個自己的爭鬥結束的。LILY其實是她將內心的另一個自我（更為強大、更為自由、更為狂放、更為我行我素、更為情感與技術渾然天成、甚至更為魔鬼的）予以的一種現實投射，所以在NINA的幻覺中，LILY總是與另一個自我交替出現。NINA最終要成為一個藝術家，成功的在舞台上扮演白天鵝和黑天鵝，就必須經過這樣一個裂變的過程。藝術本身就是一個自我陌異化的過程。即揚棄那個自然狀態的自我，而成為一個陌生的、異化的藝術符號。只是影片將這種變化的過程予以誇張的放大。任何的藝術家都是在本然狀態和藝術異化狀態中跳躍，但是NINA就像程蝶衣一樣，她一旦進入藝術的狀態，就瘋魔了，就一去不回了，沒有實現二者之間的跳躍。（至少影片沒有展示她是否回歸現實，即她現實的肉體是否被拯救）但是藝術必然如此，只能如此，藝術總是以揚棄本我（在NINA這裡是以一個自我殺死另一個的方式），才能進入藝術創造的場域，也就是說只有揚棄（殺死）現實中的NINA，才能使她在舞台上以黑天鵝的方式活起來。
而實際上那個現實中的本我也不是NINA本身，NINA是一個沒有自我的存在，她只是一個沒有靈魂的芭蕾舞娃娃，她只是由少女粉紅色的夢、芭蕾舞、母親的野心所構築的一個玩偶（NINA憤怒地將滿房間的天使一般的粉紅玩偶統統扔掉，實際上即意味著對過去的一種告別，也是變身為黑天鵝的開始），所以THOMES一直呼喊著，要求她LOSE YOURSELF，實際上就是要她擺脫掉這個由他人構築的NINA，從這種構築中解放自我，解放出一直被壓抑的那隻「黑天鵝」，這樣不僅意味著NINA舞台的成功，也意味著NINA生命的完整，所以當NINA終於作為黑天鵝站立在舞台上，終於作為黑天鵝而活在舞台上時，她感受到了「完美」。這是NINA藝術的完美，也是她生命的完美與完整。
    NINA最終結局已不可知，她是死是活是一個沒有答案的迷題了，但是影片只要展示她如何藝術化自己，異化自己的過程，最終成功的成為了「BLACK SWAN」，已足矣。