另類的唯美

    我絲毫不懷疑東亞人民煸情的手段，所以在看了那些淚如雨下的影評之後，就把《入殮師》整整存放了一年。在春天裡的一個飄著小雨的下午，日本大地震後的第十天，欣賞這部影片的時候就這樣自然而然地來到了。
  既然是講述生與死的影片、或者說這樣與死亡有關的職業，更加有力地繼承著儒家文化的日本人是最有資格來拍這部電影。主角小林悟一賣了藝術標籤的大提琴改行入殮師，這個職業註定充滿著與孤獨與歧視，與痛苦相隨一生。相比而言，福島核電站的50死士算什麼，他們只是頭頂著聖潔的光環，補救自己的錯誤。
  小林的偉大之處在於，他不求世人理解這個被人歧視的職業，包括自己最親愛的妻子。他的動作是不僅專注還加入感情，這不能不說是一種另類的唯美。藝術的大提琴與擦拭屍體的冷棉當然是一種強烈的對比；小林在田間拉大提琴的景像，與他在工作時的無聲，則是對比中的昇華。從他的琴聲中，我彷彿也聽到了看透人生離合，參破了生死的禪機。我們喜歡說做一行愛一行的空話，而日本人用幾個普通橋段就自然地讓小林投入這個職業，連唯一的親人要離開時，竟然沒有挽留，這樣的轉折也沒有露出一點破綻，讓人信服。
  人性的兇惡總是在活著時體現出來的，人死，那些骨肉親情、朋友之義、夫妻之愛，也許就只有最後一次、也許會是體驗最深的一次。人至死時，或者解脫或者妄想著重生，跟一條拼命尋死的鮭魚沒有兩樣，最後的價格竟然是由別人來決定。影片沒有多說死去的人當然會有或多或少的遺憾，活著的人能否是否能夠醒悟、彌補、寬恕，那些人生意義問題在這部影片中毫無意義，有什麼能比死亡的主題更加深刻。
   影片結尾小林被父親遺棄了三十年，連樣子都忘記了，然而幫他父親入殮時，掰開他父親的手，手上掉下他小時候親手送給他父親的石頭，這樣描述的父子之情，淚點迸發效果也相當於9.0級，接近極致。把這部影片放了一年，是我原本就知道那些煸情都是騙人的。然而，好吧，讓眼淚濕潤一下。看片子得投入一點，自欺也人，被欺也好，生與死，離與別，本來就不遠了吧。
現在想想，這樣的影片看得實在是有些晚了。