守法的罪犯最可怕

挺著突兀的啤酒肚，邁著打保齡球似的花步的克勞和整個城市的警察上演一出地鐵追逐，兩次頗有伍佰上身味道的換衣「易容」讓影片在此達到了一個小高潮，但也就僅此而已，開槍開車、裝腔作勢，再無別的花招。只是故事的主角不再是哪位苦大仇深的前FBI特工，而是一位簇擁唯心主義辨證法的教師。
「我們生活的哪一部份，是真正在我們自己的掌控之下的？」無論是出於復仇慾望還是劇情需要，男主角約翰在說出這句台詞之後啟動了這次目的明確並不斷加速的計劃——從監獄裡營救被誣陷殺人的妻子。無論是明快韻律的配樂，還是對收集資料時如分秒必爭的剪輯，還是連姆尼森飾的越獄高手，導演哈吉斯倒是挺胸踢腿，作一動作戲的美好造型。當我們發現劇情的進展我們猥瑣的想法不謀而合的時候，就因約翰用「敲擊鑰匙」開電梯未遂而差點被捕告一段落。不至於讓故事發展太快還沒高潮就要結束。尾隨而來一段十足的小民生活困擾卻完全不能困擾克勞這種文藝老戲骨，這些橋段也讓約翰這個人物性格更加飽滿，也使得那場爆發遲來了一步，吊足了觀眾的胃口。（導演再次表示「我們不是在越獄」）爆發的核心改到毒梟的家以及醫院。但從一個面對警察撒謊都魂不守舍的守法好市民到一個連連干翻毒品頭子，醫院看守、的偶搶拐騙好手不僅情感邏輯上變化太快，而且觀眾們也不願相信一個社會大學的教師能有如此身手，確切的說，是克勞能有如此的身手。撇開上述，《三日危情》確是一部好的商業片，片子後80分鐘像不僅是約翰給觀眾提出相信我妻子的假設是不需要花費很多腦力的一件事，也讓人們見識了一個男人愛妻子能有多瘋狂。
不容分說，導演最後還是圓了克勞的動作得瑟夢，醫院出逃的戲的確夠酷，只是我們更相信馬特達蒙《諜影》那種跑出來的酷，而不是克勞那步履蹣跚氣喘吁吁的酷。回想當年《角鬥士》的身姿，真是歲月催人老啊。
就像《撞車》後半段高潮迭起一樣，哈吉斯讓危情拉鋸到車檢站和機場，從此開始我們更像是再看老年拖家帶口版《諜影》。音效和剪輯還有故事節奏的掌握讓人一快朵頤，當約翰假借老頭老太在關車檢站過關以及警察發現時約翰煞有其事的將垃圾分兩袋誤導他們的時候，我們在戲裡戲外和約翰一起放下心中的石頭的時候也不得不感嘆導演毫不客氣的將約翰塑造成一個具有「傑森伯恩」的犯罪智商的人民教師。真是老師會騙術，誰也擋不住……導演也將觀眾騙了120分鐘最後才向大家抖包袱：其實約翰的妻子並沒有殺人。
    極大的反差，探員用了3年才發現原來約翰的妻子不是殺人犯，而約翰只用了3天就把警局當擺設一樣耍的團團轉。你可以把這部份想像為導演對政府工作的控訴，我竊以為向約翰這樣「殺人越貨」的角色最後獲得新生要是到了我朝電影是絕計不可能發生的。