旁觀式的敘述，詩人的吟唱

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    真實感人的紀錄片式情節劇，理性與感性並存。
    賈樟柯一貫的風格，這次「土風民俗」披上了克制性的藝術之風衣，從片頭字出現的那一刻，那種清淡的鏡頭，傳遞了如舊相片一般的懷舊色彩。敢拍這種電影的導演都是有兩把刷子的人，逝去莫追回，平靜又憤怒，是誰把擬紀錄片拍的如此打動人心？
    曾經有那樣一批廠房，留下了798樣的藝術地，又崛起了24城般的居住地；曾經有那樣一批人，在組織的一聲令下，舉家遷徙，漂泊到中國的另一極；曾經有那樣一個集體，存在於制度之內，又游離於自我之畔。
    一個特殊又真實存在的題材，一個被慢慢淹沒又值得記錄的時代瞬間，一個個體回憶組成的群體記憶。由小及大以此遞進，繁華與沒落的背後是推倒重建，由24城開啟新的世紀~。
近乎於靜止和低調的鏡頭，像一條蛇一樣緩緩爬過季節的土壤，在初春的油菜花地頭，竟充滿了後現代的蕭條，廢棄的廠房，帶著上個世紀的各種烙印讓經歷過的人抽搐與淚流滿面。從老一代開始訴說，那些一路南下的記憶被各種平淡的語言填滿，各色人等的述說與420廠的搬遷穿插，曾經有那樣一群人，在這樣的場地裡，工作、學習、生活。從哪些若有所思的臉龐上，觀者恍惚看到了繁華的過往，奔騰的江水，青春的激情，無可奈何的過往和逐漸黯淡的今昔~如同那些灰調調的牆壁，染盡塵埃後，以斑駁的面目示人。我們究竟要帶著怎樣的心情看它長滿皺紋、被風霜雕刻的臉呢？
    在中年人的心裡，愛是那種忽明忽暗的燭光，沒有完全的熄滅卻也伸手不可及，同樣的切合主題，年少輕狂、不屈服於世俗，或者只是一段不成熟的愛戀，語言的背後究竟隱藏著多少東西呢？而觀者又能抓住多少？看電影的時候，會覺得有點散，因為有那麼多的講述者，有那麼多的故事，每一段都夠讓人唏噓感慨的了，而當我細細回想看過的東西，才發現導演在努力往一個方向上靠，這條線應該是繁華——沒落——淡然與新的時代。形形色色的人物講述的是自己的故事，卻默默匯成了這座城的歷史~茫茫中國無數個這樣的城，也就構成了一個國的變遷史。
    如同一次次的浪頭一樣，當你為前次浪惋惜的時候，新的浪花已乘著歌聲由遠及近，年少一代的敘述已少了舊時廠房的記憶，在新的土地上，他們在努力開出絢爛的花朵，愛情在新的一代身上還不算個什麼，他們剛開始學習親情。
    當攝影機變成照相機，有些人在他面前沉默，有些人突而發笑帶來新的「點」，賈導始終睜著一雙善良的眼睛，用紀錄片的語言觀察著面前的一切~對一個時代來說，紀錄片是必要的記錄工具，對一代人一個群體來說，這樣的擬紀錄片也是意義非凡的，既重現過去，也帶來反思，當現實被藝術加工以後，像一段被整理過的音樂，流暢而沁人心脾~   舉報